鏡子是電影中常見的敘事手法之一，利用鏡子的反射畫面，不僅能讓觀眾更聚焦于場(chǎng)景，影像上也能呈現(xiàn)出意想不到的效果。除此之外，有時(shí)鏡子也作為象征人物心理狀態(tài)的重要媒介，通過鏡子表現(xiàn)角色內(nèi)心的壓抑與幻想，使電影別具獨(dú)特氛圍。因此運(yùn)用好鏡子拍攝，也能夠使視頻拍攝更加吸引人。

但你知道，電影中的鏡子是如何拍攝而成的嗎？本文將說明拍攝鏡中成像時(shí)，經(jīng)常使用的拍攝手法，并以多部運(yùn)用鏡子拍攝場(chǎng)景電影為例，分享這些電影，如何巧妙騙過觀眾眼睛，達(dá)到虛實(shí)交錯(cuò)的視覺呈現(xiàn)。

如何拍攝鏡中場(chǎng)景又不穿幫？

拍攝鏡子中的影像有一個(gè)難題，就是攝影機(jī)很容易穿幫，只能想辦法隱藏?cái)z影機(jī)，或者后期處理掉。為避免相機(jī)及攝影人員一同入鏡，攝影師通常會(huì)避開正對(duì)鏡子，改從偏側(cè)角度以反射角拍攝，機(jī)位與鏡子夾角大于或小于90°。但仍要注意畫面構(gòu)圖不能過于刻意，反而會(huì)顯得不自然。

這是鏡子成像的原理，物體通過鏡面反射會(huì)形成一個(gè)虛像，虛像的位置就在鏡子的對(duì)面。我們能否在鏡子里面看到這個(gè)像，不是取決于鏡子有多大，而是取決于是否有一束來自實(shí)物的光可以通過鏡面反射投射到我們的眼睛里。為什么看不到攝影機(jī)，那是因?yàn)樗袕臄z影機(jī)角度出發(fā)的光，都無法通過鏡面反射回到攝影機(jī)的鏡頭里。而因?yàn)橐曨l拍攝時(shí)，演員所在的角度能夠反射光線到鏡面中，所以折射成像，看到了演員，卻將鏡頭隱藏了起來。

《美少女特工隊(duì)》

而除調(diào)整拍攝角度外，部分電影也會(huì)僅利用鏡框，由替身演員模仿鏡中真實(shí)演員的動(dòng)作，制造鏡面反射的效果，同時(shí)運(yùn)鏡也能更為自由。如《美少女特工隊(duì)》和之前非常有名的瑞士短片《鏡子中的一生》就是如此，直至鏡頭轉(zhuǎn)移到以為是鏡面那一側(cè)，才使用真正的鏡子拍攝。

另外，移軸鏡頭 (Tilt-Shift Lens) 的使用，也為視頻拍攝鏡中影像的常用方式之一，其具調(diào)整透視功能的鏡頭設(shè)計(jì)，使相機(jī)在固定位置上也能改變構(gòu)圖，進(jìn)而產(chǎn)生視覺偏移的效果，避免鏡面反射出現(xiàn)相機(jī)本身，常用于商業(yè)攝影中。

而隨這電影技術(shù)發(fā)展，特效的使用日益普及，越來越多電影會(huì)利用綠幕拍攝，再后期進(jìn)行合成，其表現(xiàn)手法更方便與多樣性，開創(chuàng)許多兼具美感與奇幻的超現(xiàn)實(shí)鏡頭語言，如電影《黑天鵝》即是一例。

《黑天鵝》通過鏡子揭露角色潛在人格

“鏡子是影片的主題?！薄?Dan Schrecker《黑天鵝》視覺特效總監(jiān)

鏡子為《黑天鵝》中的重要符號(hào)之一，鏡中人物象征著主角內(nèi)心的黑暗面，隱喻她逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)楹谔禊Z的歷程。而在拍攝鏡中場(chǎng)景時(shí)，攝影團(tuán)隊(duì)會(huì)利用調(diào)整拍攝角度的方式，避免相機(jī)穿幫；或采用特效制作鏡中場(chǎng)景，營造出極其詭異的悚然氛圍。

“這部電影里到處都是鏡子，要完成拍攝，就必須獲得干凈的反射場(chǎng)景?！币曅Э偙O(jiān)DanSchrecker表示，為表現(xiàn)主角與鏡中人物的“不同步”，制作團(tuán)隊(duì)運(yùn)用綠幕，先拍攝鏡面反射，再拍攝現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，后期在Nuke和After Effects里進(jìn)行合成。

關(guān)于無限反射鏡子那場(chǎng)戲

“我們還使用單向鏡 (one-way mirrors) 來拍攝?！睌z影指導(dǎo)Matty Libatique提及，為呈現(xiàn)女主在更衣室鏡子前的無限反射，他們將女主置于兩張單向鏡之間，并從后方拍攝。Matty Libatique說：“我們希望這部電影的恐怖節(jié)奏能更具風(fēng)格?！?/p>

《鳥人》拍攝鏡中場(chǎng)景時(shí)，燈光的重要性

“打光也是拍攝鏡子時(shí)的關(guān)鍵元素，你需要注意放置燈光的位置?！薄?EmmanuelLubezki《鳥人》攝影指導(dǎo)

在電影《鳥人》的幾個(gè)鏡頭中，主角在更衣室的鏡子前思考人生，或與其他角色交談，但攝影機(jī)和操作人員卻沒有出現(xiàn)在鏡中，這其實(shí)是特效公司Rodeo利用CG，描摹出這些演員，并透過DMP (Digital Matte Painting) 技術(shù)處理反射背景。

“每當(dāng)你在更衣室或任何有鏡子的地方，我們都建造了那些地方的2.5D DMP環(huán)境?！币曈X特效總監(jiān)Ara Khanikian表示，除現(xiàn)實(shí)中的前景演員外，鏡中場(chǎng)景皆透過DMP技術(shù)，數(shù)字繪制而成，并保留鏡子的紋路和光效，使其看起來更為真實(shí)。

而打光是拍攝鏡像場(chǎng)景時(shí)最困難的部分。攝影指導(dǎo)Emmanuel Lubezki解釋：“如果我們?cè)诜块g里移動(dòng)，那化妝鏡中照在男主臉上的光，會(huì)在一分鐘后產(chǎn)生陰影。”因此，攝影團(tuán)隊(duì)不得不精準(zhǔn)計(jì)算所有燈光變化，確保觀眾看不見陰影。“每當(dāng)你看到一個(gè)鏡頭，就有八個(gè)人和我一起移動(dòng)。就像跳芭雷舞一樣，這才是真正令人興奮的地方?！?/p>

虛實(shí)轉(zhuǎn)換鏡中成像——《超時(shí)空接觸》的巧妙運(yùn)鏡手法

在電影《超時(shí)空接觸》中有一個(gè)經(jīng)典橋段：當(dāng)主角艾莉發(fā)現(xiàn)她的父親去世了，急忙跑到浴室藥柜里拿藥，這段仿一鏡到底的視頻拍攝手法，直到艾莉至鏡像柜前伸手打開柜子，觀眾才恍然大悟，原來剛剛在走廊奔跑的場(chǎng)景，皆是通過鏡子反射而成，極具戲劇效果。

剪輯助理Carin-Anne Strohmaier解釋，影片分為兩個(gè)部分。第一段是艾莉從樓下跑往樓上浴室的過程，現(xiàn)場(chǎng)是由攝影人員Gregory Lundsgaard利用Steadicam，伴隨演員一起倒著跑，并將Vista Vision相機(jī)綁在胸前進(jìn)行拍攝。而當(dāng)艾莉進(jìn)入走廊后，攝影機(jī)從一秒24幀調(diào)整為慢動(dòng)作的48幀，凸顯角色當(dāng)下沉重、緊張的情緒。

第二段則是出現(xiàn)在藥柜鏡子上的倒影，其實(shí)是先通過藍(lán)幕拍攝，再后制將艾莉伸手打開鏡像柜的畫面合成上去，并添加鏡面的灰塵與斜面增加真實(shí)感，一氣呵成呈現(xiàn)影像皆來自于鏡子反射的視覺錯(cuò)覺。(最大的敗筆則是艾莉的袖子顏色差異。) 而最后畫面停留在艾莉與父親的合照，隱喻父親的逝去，達(dá)到畫龍點(diǎn)睛的效果。

“你必須以某種方式停留在電影中，并相信你所看到的一切?！薄?Ken Ralston《超時(shí)空接觸》視覺特效總監(jiān)