基本概念

從拍攝視角上可以分為主觀視角鏡頭和客觀視角鏡頭；從畫面景別上可以分為大全景、全景、中景、近景、特寫、大特寫六類鏡頭；從拍攝手法上可分推、拉、搖、移四種鏡頭。

推/拉鏡頭

拉是攝像機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體，或變動(dòng)鏡頭焦距使畫面框架由近至遠(yuǎn)與主體拉開距離的拍攝方法，用這種方法拍攝的畫面叫拉鏡頭。推鏡頭與之剛好相反。相對于航拍飛行，向前飛行拍攝就是推鏡頭，向后倒飛拍攝就是拉鏡頭。而航拍中的跟隨拍攝，我將其歸納為推拉鏡頭，當(dāng)飛行器速度高于被拍攝主體，則視為推進(jìn)拍攝；當(dāng)飛行器速度低于被拍攝體，則視為拉遠(yuǎn)拍攝。

拉鏡頭形成視覺后移效果，使被攝主體由大變小，周圍環(huán)境由小變大。拉鏡頭有利于表現(xiàn)主體和主體與所處環(huán)境的關(guān)系，其取景范圍和表現(xiàn)空間是從小到大不斷擴(kuò)展的，使得畫面構(gòu)圖形成多結(jié)構(gòu)變化。

搖鏡頭

遙攝是指當(dāng)攝像機(jī)機(jī)位不動(dòng)，變動(dòng)攝像機(jī)光學(xué)鏡頭軸線的拍攝方法。相對于航拍而言，我們將飛行器懸停于空中，向左或向右旋轉(zhuǎn)飛行器或者調(diào)整云臺的俯仰角度進(jìn)行的拍攝，就是搖鏡頭。

遙鏡頭猶如人們轉(zhuǎn)動(dòng)頭部環(huán)顧四周或?qū)⒁暰€由一點(diǎn)移向另一點(diǎn)的視覺效果，使觀眾不斷調(diào)整自己的視覺注意力。搖鏡頭可以展示空間，擴(kuò)大視野，有利于通過小景別畫面包容更多的視覺信息，此外還可交待同一場景中兩個(gè)主體的內(nèi)在聯(lián)系。

移鏡頭

移攝是將攝像機(jī)架在活動(dòng)物體上隨之運(yùn)動(dòng)而進(jìn)行的拍攝。用移動(dòng)攝像的方法拍攝的畫面稱為移鏡頭。對于航拍來說，向左向右的平行移動(dòng)拍攝，上升或下降的移動(dòng)拍攝，以及刷鍋（興趣點(diǎn)環(huán)繞）拍攝，都稱之為為移動(dòng)拍攝。

移動(dòng)鏡頭使得畫面框架始終處于運(yùn)動(dòng)之中，畫面內(nèi)的物體不論是處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)還是靜止?fàn)顟B(tài)，都會呈現(xiàn)出位置不斷移動(dòng)的態(tài)勢。攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，直接調(diào)動(dòng)了觀眾生活中運(yùn)動(dòng)的視覺感受，喚起了人們在各種交通工具上及行走時(shí)的視覺體驗(yàn)，使觀眾產(chǎn)生一種身臨其境之感。移動(dòng)鏡頭表現(xiàn)的畫面空間是完整而連貫的，攝像機(jī)不停地運(yùn)動(dòng)，每時(shí)每刻都在改變觀眾的視點(diǎn)，在一個(gè)鏡頭中構(gòu)成一種多景別多構(gòu)圖的造型效果，最后使鏡頭有了它自身的節(jié)奏。航拍的刷鍋就特別能夠營造一種現(xiàn)場感，當(dāng)鏡頭聚焦于拍攝主體，而其周遭景致不斷變化，會讓視覺得到極大的滿足。

視頻剪輯的基本原則

1、鏡頭的組接必須符合觀眾的思想方式和影視表現(xiàn)規(guī)律

鏡頭的組接要符合生活的邏輯、思維的邏輯。在拍攝的前期我們就應(yīng)該提前想好大概的剪輯方向，明確視頻的主題。搞清楚自己要拍什么，表達(dá)什么，再在這個(gè)基礎(chǔ)上根據(jù)需求，選用合適的素材剪輯在一起。

有些朋友出去拍了片子，剪輯的時(shí)候，這個(gè)舍不得那個(gè)舍不得，所有的素材都想要用上，剪輯水平又不夠高，拼接的亂七八糟還長。沒人會想看這種視頻的好嗎，當(dāng)然，如果你只是想留著自己慢慢欣賞，那當(dāng)我沒說。

2、景別的變化要采用“循序漸進(jìn)”的方法

一般來說，拍攝一個(gè)場面的時(shí)候，“景”的發(fā)展不宜過分劇烈，否則就不容易連接起來。相反，“景”的變化不大，同時(shí)拍攝角度變換亦不大，拍出鏡頭也不容易組接。所以我們在拍攝的時(shí)候“景”的發(fā)展變化需要采取循序漸進(jìn)的方法。循序漸進(jìn)地變換不同視覺距離的鏡頭，可以造成順暢的連接，形成了各種蒙太奇句型。

前進(jìn)式句型：這種敘述句型是指景物由遠(yuǎn)景、全景向近景、特寫過渡。用來表現(xiàn)由低沉到高昂向上的情緒和劇情的發(fā)展。

后退式句型：這種敘述句型是由近到遠(yuǎn)，表示有高昂到低沉、壓抑的情緒，在影片中表現(xiàn)由細(xì)節(jié)到擴(kuò)展到全部。

環(huán)行句型：是把前進(jìn)式和后退式的句子結(jié)合在一起使用。由全景——中景——近景——特寫，再由特寫——近景——中景——遠(yuǎn)景，或者我們也可反過來運(yùn)用。表現(xiàn)情緒由低沉到高昂，再由高昂轉(zhuǎn)向低沉。這類的句型一般在影視故事片中較為常用。

3、鏡頭組接中的拍攝方向，軸線規(guī)律

主體物在進(jìn)出畫面時(shí)，我們拍攝需要注意拍攝的總方向，從軸線一側(cè)拍，否則兩個(gè)畫面接在一起主體物就要“撞車”。

所謂的“軸線規(guī)律”是指拍攝的畫面是否有“跳軸”現(xiàn)象。在拍攝的時(shí)候，如果拍攝機(jī)的位置始終在主體運(yùn)動(dòng)軸線的同一側(cè)，那么構(gòu)成畫面的運(yùn)動(dòng)方向、放置方向都是一致的，否則應(yīng)是“跳軸”了，跳軸的畫面除了特殊的需要以外是無法組接的。

4、鏡頭組接要遵循“動(dòng)從動(dòng)”“靜接靜”的規(guī)律

如果畫面中同一主體或不同主體的動(dòng)作是連貫的，可以動(dòng)作接動(dòng)作，達(dá)到順暢，簡潔過渡的目的，我們簡稱為“動(dòng)接動(dòng)”。如果兩個(gè)畫面中的主體運(yùn)動(dòng)是不連貫的，或者它們中間有停頓時(shí)，那么這兩個(gè)鏡頭的組接，必須在前一個(gè)畫面主體做完一個(gè)完整動(dòng)作停下來后，接上一個(gè)從靜止到開始的運(yùn)動(dòng)鏡頭，這就是“靜接靜”。

“靜接靜”組接時(shí)，前一個(gè)鏡頭結(jié)尾停止的片刻叫“落幅”，后一鏡頭運(yùn)動(dòng)前靜止的片刻叫做“起幅”，起幅與落幅時(shí)間間隔大約為一二秒鐘。運(yùn)動(dòng)鏡頭和固定鏡頭組接，同樣需要遵循這個(gè)規(guī)律。如果一個(gè)固定鏡頭要接一個(gè)搖鏡頭，則搖鏡頭開始要有起幅；相反一個(gè)搖鏡頭接一個(gè)固定鏡頭，那么搖鏡頭要有“落幅”，否則畫面就會給人一種跳動(dòng)的視覺感。當(dāng)然，為了特殊效果，也有靜接動(dòng)或動(dòng)接靜的鏡頭。

5、鏡頭組接的時(shí)間長度

每個(gè)鏡頭的停滯時(shí)間長短，首先是根據(jù)要表達(dá)的內(nèi)容難易程度，觀眾的接受能力來決定的，其次還要考慮到畫面構(gòu)圖等因素。如由于畫面選擇景物不同，包含在畫面的內(nèi)容也不同。遠(yuǎn)景中景等鏡頭大的畫面包含的內(nèi)容較多，觀眾需要看清楚這些畫面上的內(nèi)容，所需要的時(shí)間就相對長些而對于近景，特寫等鏡頭小的畫面，所包含的內(nèi)容較少，觀眾只需要短時(shí)間即可看清，所以畫面停留時(shí)間可短些。

另外，一幅或者一組畫面中的其他因素，也對畫面長短直到制約作用。如同一個(gè)畫面亮度大的部分比亮度暗的部分能引起人們的注意。因此如果該幅畫面要表現(xiàn)亮的部分時(shí)，長度應(yīng)該短些，如果要表現(xiàn)暗部分的時(shí)候，則長度則應(yīng)該長一些。在同一幅畫面中，動(dòng)的部分比靜的部分先引起人們的視覺注意。因此如果重點(diǎn)要表現(xiàn)動(dòng)的部分時(shí)，畫面要短些；表現(xiàn)靜的部分時(shí)，則畫面持續(xù)長度應(yīng)該稍微長一些。

6、鏡頭組接的影調(diào)色彩的統(tǒng)一

影調(diào)是指以黑的畫面而言。黑的畫面上的景物，不論原來是什么顏色，都是由許多深淺不同的黑白層次組成軟硬不同的影調(diào)來表現(xiàn)的。

對于彩色畫面來說，除了一個(gè)影調(diào)問題還有一個(gè)色彩問題。無論是黑白還是彩色畫面組接都應(yīng)該保持影調(diào)色彩的一致性。不要一會冷一會暖一會黑一會白，如果把明暗或者色彩對比強(qiáng)烈的兩個(gè)鏡頭組接在一起（除了特殊的需要外），就會使人感到生硬和不連貫，影響內(nèi)容通暢表達(dá)。

7、鏡頭組接節(jié)奏

影片節(jié)奏除了通過演員的表演、鏡頭的轉(zhuǎn)換和運(yùn)動(dòng)、音樂的配合、場景的時(shí)間空間變化等因素體現(xiàn)以外，還需要運(yùn)用組接手段，嚴(yán)格掌握鏡頭的尺寸和數(shù)量。整理調(diào)整鏡頭順序，刪除多余的枝節(jié)才能完成。也可以說，組接節(jié)奏是教學(xué)片總節(jié)奏的最后一個(gè)組成部分。

處理影片節(jié)目的任何一個(gè)情節(jié)或一組畫面，都要從影片表達(dá)的內(nèi)容出發(fā)來處理節(jié)奏問題。如果在一個(gè)寧靜祥和的環(huán)境里用了快節(jié)奏的鏡頭轉(zhuǎn)換，就會使得觀眾覺得突兀跳躍，心理難以接受。然而在一些節(jié)奏強(qiáng)烈，激蕩人心的場面中，就應(yīng)該考慮到種種沖擊因素，使鏡頭的變化速率與青年觀眾的心理要求一致，以增強(qiáng)畫面的感染力。

8、鏡頭的組接方法

鏡頭畫面的組接除了采用光學(xué)原理的手段以外，

還可以通過銜接規(guī)律，使鏡頭之間切換的情節(jié)更加自然順暢，以下我們介紹幾種常用的的組接方法。

（1）連接組接

相連的兩個(gè)或者兩個(gè)以上的一系列鏡頭表現(xiàn)同一主體的動(dòng)作。

（2）隊(duì)列組接

相連鏡頭但不是同一主體的組接，由于主體的變化，下一個(gè)鏡頭主體的出現(xiàn)，觀眾會聯(lián)想到上下畫面的關(guān)系，起到呼應(yīng)、對比、隱喻烘托的作用。往往能夠創(chuàng)造性的揭示出一種新的含義

（3）動(dòng)作組接

借助人物、動(dòng)物、交通工具等等動(dòng)作和動(dòng)勢的可銜接性以及動(dòng)作的連貫性相似性，作為鏡頭的轉(zhuǎn)換手段。

（4）兩級鏡頭組接

由特寫鏡頭直接跳切到全景鏡頭或者從全景鏡頭直接切換到特寫鏡頭的組接方式。這種方法能使情節(jié)的發(fā)展在動(dòng)中轉(zhuǎn)靜或者在靜中變動(dòng)，給觀眾的直感極強(qiáng)，節(jié)奏上形成突如其來的變化，產(chǎn)生特殊的視覺和心理效果。

（5）黑白格的組接

為造成一種特殊的視覺效果，如閃電、爆炸、照相館中的閃光燈效果等。組接的時(shí)候，我們可以將所需要的閃亮部分用白色畫格代替，在表現(xiàn)各種車輛相接的瞬間組接若干黑色畫格，或者在合適的時(shí)候采用黑白相間畫格交叉，有助于加強(qiáng)影片的節(jié)奏、渲染氣氛、增強(qiáng)懸念。

在拍攝宣傳片、廣告片后，對素材進(jìn)行剪輯處理，剪輯師對這些知識的掌握以及對故事的理解，相信將會呈現(xiàn)出更精彩的作品。

轉(zhuǎn)載自HiFly視覺