調(diào)色，為什么要調(diào)色呢？因為調(diào)色可以從形式上更好地配合影片內(nèi)容的表達(dá)，在影視后期里，調(diào)色更為重要，一部影片的表達(dá)語言，由畫面、音效、同期音與配音等基本構(gòu)成。其中，畫面自然是最重要的基本要素，畫面的表達(dá)方式不一樣，對影片內(nèi)容會起到非常大的改變。要想把影片內(nèi)容表現(xiàn)得很飽滿、很到位，那么畫面的影調(diào)、構(gòu)圖、曝光、視角等細(xì)節(jié)都要精細(xì)安排，才能統(tǒng)一形成完美的、適合主題的表現(xiàn)力。了解一下色調(diào)在影視影片制作中的重要作用：

原始視頻素材，畫面是以中性的所謂"標(biāo)準(zhǔn)"基色為主，前期拍攝中，主要控制的是畫面的曝光、白平衡、構(gòu)圖、視角、運動等基本指標(biāo)。對于色調(diào)，往往不會在前期進行調(diào)整和設(shè)置，前期盡量提供"標(biāo)準(zhǔn)"拍攝，因為，不同的畫面素材，可能會在后期用在不同的場景和氣氛中，前期不能判斷后期處理的所有要求和操作，所以，前期更重要的是把握好構(gòu)圖、曝光這樣后期很難處理的環(huán)節(jié)，而色調(diào)，只要提供準(zhǔn)確的白平衡即可，當(dāng)然，模擬夜景、晚霞渲染之類的白平衡也算前期工作，這可以適當(dāng)改變色調(diào)色溫，使其大致符合后期要求。前期能做的都在前期做，但不要過分改變太多，那樣，會給后期造成麻煩。

前期素材拍攝完畢，在影視后期機房，制作師會領(lǐng)會導(dǎo)演意圖，根據(jù)影片風(fēng)格，確定色調(diào)風(fēng)格，對前期素材進行一級和二級校色，其目的是把素材這些"蔬菜"做成不同味道的"菜肴"，這完全取決于"廚師"對菜肴的制作手藝。如果說，一道菜是由色、香、味組成，那么，影視后期的調(diào)色就是其中的視覺元素，而影片的節(jié)奏、蒙太奇剪輯手法等則是影片的味道。調(diào)色可以喚起觀眾的觀賞情緒，甚至改變一部影片的風(fēng)格，都會起到?jīng)Q定性的作用。

色彩的物理屬性：如果一部影片，不進行調(diào)色，或者調(diào)色不正確，會在視覺上大打折扣，本來可以影響觀眾情緒的畫面，因為平淡無奇的色彩而達(dá)不到目的。或者，調(diào)色過于夸張和隨意，本應(yīng)該平和的畫面卻顯得突兀和做作，這也是不允許的。合格的調(diào)色，應(yīng)該是完全與影片主題相吻合，不溫不火，不夸張，不炫技。沒有調(diào)色的影片是粗制的半成品，調(diào)色不正確的影片是半廢品，調(diào)色也是雙刃劍，過猶不及不可取、恰到好處才行。

影視后期調(diào)色的第一步，就是對色彩的屬性給予深入的理解：

色彩，是光在不同介質(zhì)上的反射結(jié)果。不同材質(zhì)，對光的色譜吸收不同，才有了不同的色彩表現(xiàn)。本質(zhì)上，除了太陽和燈光等發(fā)光體，一般物體是沒有色彩的，是對光的不同反射能力才產(chǎn)生了各種色彩感受，而這些色彩的物理屬性，也會隨著光的強弱、角度等不同而發(fā)生改變。

雖然我們通過白平衡偏移，也能改變色彩，但這不是一個好辦法，白平衡改變是機器對色彩的不正確還原得到的，其副作用就是，可能對真實環(huán)境的某些色彩還原偏差過大，甚至產(chǎn)生嚴(yán)重的噪點。我們應(yīng)該盡量在前期布光中，先把色彩的分布進行妥當(dāng)安排，不靠機器去人為改變，靠燈光的不同照射角度和強弱、增減不同的色溫濾片等方法，改變光線的物理屬性，讓攝像機處于標(biāo)準(zhǔn)的主體色溫范圍。

光線是由色相、飽和度、明度來整體決定本身的屬性：

① 色相，是一種色彩區(qū)別于其他的色彩的屬性，盡管自然界的色彩極大豐富，但我們觀看影片的媒介卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能還原那么多色彩，前期攝像機可以記錄很高的色彩色域范圍，而電視機這類的媒介，僅僅能夠接受8bit色彩，也就是說，前期色相很豐富，后期制作中，只是提供了更多的可控范圍，真正能夠讓觀眾欣賞的色域要壓縮不少。

② 飽和度，簡單理解就是色彩濃度的大小。飽和度太小，色彩黯淡，缺乏足夠的色彩沖擊力。飽和度過大，則顯示出明顯的色彩視覺刺激，讓人更加醒目地感受到色彩的力量，但是，飽和度過高，會給暗部色彩產(chǎn)生明顯的噪聲，這種噪聲干擾，是視頻調(diào)色的底線，應(yīng)該在處理飽和度過程中，既要保持一定的飽和度，又要接近但不能出現(xiàn)噪聲的那個閾值。

③ 明度，是一種色彩的純潔度、通透度，明度高，則色彩干凈準(zhǔn)確，明度低，則色彩有些混沌。調(diào)色中，未必要追求所有色彩的明度都是很高的。當(dāng)需要表現(xiàn)的主體需要高明度的時候，必然要用其他輔助物體的低明度做對比。光線在色彩明度中起到關(guān)鍵作用，光線較強，明度則高，光線較弱，明度則低，必須充分利用布光，改變明度的大小。

影視后期調(diào)色色彩的主觀作用：色彩除了本身的物理屬性，在視頻制作中，色彩的主觀作用更重要。所謂主觀作用，就是一種色彩在畫面中能對觀眾的視覺產(chǎn)生什么樣的影響，從而影響到觀眾的心理。色彩有時候是一種心理上的錯覺，它是視覺刺激之后，對觀眾更深層次的影響。

現(xiàn)實中，我們常?？吹讲煌纳虡I(yè)環(huán)境，色彩基調(diào)也是不一樣的，這和影視制作異曲同工。比如，我們會感受到大多酒店、飯店采用暖色調(diào)照明，就是營造一種安全、溫馨、放松的感覺，在飯店，則可以激發(fā)食客的食欲。而冷飲店之類的環(huán)境，大多使用冷色調(diào)，強調(diào)清爽、冷靜的主觀感受。

一般來說，暖色調(diào)會把畫面宣示出厚重、可靠、飽滿、沉穩(wěn)的感受。而冷色調(diào)則會顯示出安靜、空蕩、遙遠(yuǎn)、清靈的視覺感受。這樣，我們在調(diào)色中，就要根據(jù)影片的風(fēng)格，采用恰當(dāng)?shù)睦渑{(diào)，甚至通過冷暖調(diào)的反差和對比，進一步強化主觀的視覺感受，讓觀眾潛移默化受到影片色調(diào)的影響，從而達(dá)到影片思想的有效傳達(dá)。

比如，寒冷清寂的冷色調(diào)夜晚，風(fēng)雪夜歸人，突然，畫面中出現(xiàn)一盞溫馨的暖色調(diào)光亮，不管那個暖色調(diào)有多小，在大面積的冷色調(diào)中，依然非常顯眼，觀眾會立刻被吸引，這樣，接下來的，讓暖色調(diào)不斷擴大，最后，進入完全暖色系的房間，一種家庭的溫暖、吸引力和渴望力就大大加強，冷暖色調(diào)的作用和鮮明的反差，在強烈的對比中自然形成，而這種色彩上的主觀感受，并不需要過多的畫面解釋，就能水到渠成，這就是調(diào)色的作用。

一定要善于運用冷暖色調(diào)，一般性的新聞之類的，可以采用標(biāo)準(zhǔn)客觀的自然色彩還原，不能采用主觀的人為色調(diào)，其目的是更好地再現(xiàn)真實。紀(jì)錄片、劇情片可以根據(jù)影片整體風(fēng)格，采用以一種色調(diào)為基礎(chǔ)的調(diào)色，是暖色系的懷舊還是冷色系的觀察，這都要在后期制作之前確定，而適當(dāng)加入冷暖對比，可以突出表現(xiàn)的主題，但還是應(yīng)該以一種基調(diào)為標(biāo)準(zhǔn)，不能冷暖色調(diào)反復(fù)出現(xiàn)，過猶不及，千萬不能以一種手段反復(fù)應(yīng)用，那樣就失去了主題基調(diào)的全片統(tǒng)帥作用了。

影視后期調(diào)色原則：調(diào)色是整體的一個操作過程，不能以單一畫面為主，而是要整體把握影片的基調(diào)，有時候，某個畫面用某種色調(diào)表現(xiàn)很有沖擊力，但是和整體影片風(fēng)格有些差異，這樣，只能舍棄小眾，以大眾整體為標(biāo)準(zhǔn)，這就是色彩構(gòu)成學(xué)的基本要求。色彩構(gòu)成，就是通過不同的色彩組合，達(dá)到畫面的色彩協(xié)調(diào)統(tǒng)一，并要遵循一定的色彩規(guī)律，才能很好地讓不懂專業(yè)色彩學(xué)的觀眾卻能很舒服地享受色彩帶來的視覺滋味。

首先要確定畫面的主體基調(diào)，當(dāng)一個畫面中或連續(xù)畫面中，出現(xiàn)幾種不同的色塊，那么，要始終以一種色調(diào)為標(biāo)準(zhǔn)基調(diào)，完成這個主體色調(diào)的統(tǒng)一，才能細(xì)化其他色調(diào)的調(diào)整。

提高對比度，可以明顯改善畫面的反差，一般我們得到的原始素材畫面，飽和度中性偏低，就是給后期調(diào)色留出余地，后期調(diào)整飽和度，可以降低中間灰度的量值，增加畫面的通透性，但對比度不能調(diào)太高，否則會是暗部細(xì)節(jié)丟失抑或高光溢出。要結(jié)合亮度調(diào)整進行改善，也可以調(diào)整Gamma曲率，改變高光、暗部、中間影調(diào)的動態(tài)范圍。調(diào)整過程，要結(jié)合示波器、直方圖等工具作參數(shù)參考，不能出現(xiàn)技術(shù)上的過度調(diào)整。

如果，在夜景、燈光等亮度對比較大的環(huán)境下拍攝的素材，此時可以嘗試降低對比度降低對比度，可以改善畫面的動態(tài)范圍，反差降低，目的是讓更多大面積灰暗畫面多些層次，因為燈光的亮度已經(jīng)足夠增加畫面的反差了，此時對比度過大的話，將嚴(yán)重影響暗部層次的表現(xiàn)，沒有暗部層次，畫面就會顯得太單一。

改變飽和度，飽和度也一樣，調(diào)高了，艷麗度增加，但畫面顯得有些假。因為自然界的飽和度并沒有影視畫面那么高，集中在狹小畫面中的飽和度，本身就會被夸張，大面積色塊的飽和度，不但容易產(chǎn)生噪聲，更容易造成各種色彩的串?dāng)_，影響觀眾平和的收視感受。很多電影和電視劇，都采用了降低飽和度和對比度的處理，營造更真實的環(huán)境氣氛，所謂電影感和普通電視劇，這個方面的區(qū)別很明顯。

其他更細(xì)化的調(diào)整，包括RGB原色通道調(diào)整、曲線調(diào)整、色彩濾鏡、遮罩等等都是調(diào)色的手段，要根據(jù)實際畫面的視覺元素和所要達(dá)到的表達(dá)效果，進行有的放矢的調(diào)整。不是每次調(diào)整都需要所有功能，只要能達(dá)到目的，別在意使用什么方式。在調(diào)色中，常被用到的是偏色的方式，偏色只是一種色彩傾向的調(diào)整，不是說畫面非常明顯地偏向某種色彩，而是要讓影片整體看起來稍稍偏向哪個方向的色調(diào)。和之前的冷暖色調(diào)相似，偏色一般采用偏黃或者偏藍(lán)綠色調(diào)，偏黃的色調(diào)會烘托一種熱鬧、活力、溫馨甚至蒼涼的氣氛，這要根據(jù)現(xiàn)實畫面來針對性調(diào)整。

之所以常用這兩種色調(diào)為偏色規(guī)律，是因為在大量的鏡頭畫面中，藍(lán)色和黃色相對來說比較中性，其他顏色的跟進容易一些，不會造成其他跟隨顏色的色相改變的太突兀，整體畫面效果的協(xié)調(diào)性較好。