中國(guó)電影行業(yè)與國(guó)際合作的這種機(jī)會(huì)越來(lái)越多，而且形成一種趨勢(shì)。從宏觀到微觀的角度，那些拍攝現(xiàn)場(chǎng)的細(xì)節(jié)問(wèn)題，越來(lái)越引起各方專業(yè)機(jī)構(gòu)和行業(yè)人士等的興趣。

北京電影學(xué)院攝影系碩士生導(dǎo)師林韜

本文來(lái)自北京電影學(xué)院攝影系碩士生導(dǎo)師林韜在“一錄同行”公開(kāi)課上的演講，主題為《國(guó)際合作拍攝——項(xiàng)目研發(fā)、拍攝與制片》。預(yù)計(jì)6月7日和6月8日到達(dá)西安站；6月11日和6月12日達(dá)到杭州站；6月15日、6月16日、6月17日達(dá)到到達(dá)上海站；歡迎大家報(bào)名參觀（文末有報(bào)名方式）。

中國(guó)作為制片方，或者制作公司，和國(guó)際上合作的伙伴，大家可以分這么幾類。

第一類，與美國(guó)好萊塢的合作。毋庸置疑，美國(guó)的團(tuán)隊(duì)，在技術(shù)的系統(tǒng)、水準(zhǔn)，尤其是拍類型片、工業(yè)化的能力上，是很好的選擇。去年大賣(mài)的《戰(zhàn)狼2》的動(dòng)作指導(dǎo)，找的是《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)3》的動(dòng)作導(dǎo)演Sam Hargrave（薩姆·哈格里夫）及其整個(gè)動(dòng)作團(tuán)隊(duì)。他們的性價(jià)比很高，找這支團(tuán)隊(duì)來(lái)合作是非常明智的決定。美國(guó)動(dòng)作團(tuán)隊(duì)的水準(zhǔn)高低會(huì)直接影片動(dòng)作戲的工業(yè)化水平，包括拍攝以及動(dòng)作場(chǎng)面的設(shè)計(jì)、槍?xiě)?zhàn)格斗的風(fēng)格，都決定了檔次的高低。所以說(shuō)這是非常成功的案例。

《戰(zhàn)狼2》劇照

但是和美國(guó)團(tuán)隊(duì)合作有幾個(gè)問(wèn)題，雖然找有代表性的頂級(jí)團(tuán)隊(duì)合作，能夠保證很好的品質(zhì)，但比起其他國(guó)家來(lái)說(shuō)，價(jià)格很貴。第二個(gè)，若是動(dòng)作團(tuán)隊(duì)還好，如果要涉及編劇、演員、導(dǎo)演的話，他們有一個(gè)很麻煩的律師團(tuán)隊(duì)在后面。這里強(qiáng)調(diào)的是，它們的交易系統(tǒng)更復(fù)雜，如果美國(guó)團(tuán)隊(duì)里有100人，其中可能95個(gè)人是律師，只有5個(gè)人真正幫你干活。

新西蘭擁有世界特效巨頭公司——維塔，它的創(chuàng)始人是《指環(huán)王》系列的導(dǎo)演彼得·杰克遜。維塔由于地處偏遠(yuǎn)，在制作費(fèi)用上的性價(jià)比很好，屬于一流的制作企業(yè)。而澳大利亞則擁有非常一流的硬件、攝影棚和外景，以及整體的打包服務(wù)。而且還有非常適合跨國(guó)團(tuán)隊(duì)的退稅法規(guī)，我們?cè)诎闹夼臄z的實(shí)地支出的費(fèi)用，最后可以按全世界最高的百分比返還。但缺點(diǎn)是澳大利亞的軟件團(tuán)隊(duì)，尤其是對(duì)影像畫(huà)面要求非常高的項(xiàng)目來(lái)說(shuō)，他們甚至不一定比國(guó)內(nèi)的攝影團(tuán)隊(duì)更好。

《指環(huán)王》系列

歐洲在我們看來(lái)是一體，實(shí)際上每個(gè)國(guó)家完全不一樣。

一提到英國(guó)，我們就想到 BBC。BBC自己花錢(qián)投資了不少中低成本的影片，雖然沒(méi)有我們中國(guó)這么大的市場(chǎng)，但英國(guó)有它自己完備的影視系統(tǒng)。此外，因?yàn)檎Z(yǔ)言是世界通行，所以英國(guó)的導(dǎo)演、編劇，和美國(guó)的合作非常緊密。如果要想找國(guó)外水平高的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，又想避開(kāi)工會(huì)的干擾，那么英國(guó)的一些導(dǎo)演、編劇、制片，甚至演員都是非常高性價(jià)比的選擇。而且跟他們打交道，完全不用擔(dān)心有好萊塢一線明星的架式。

英國(guó)BBC廣播公司

法國(guó)就跟英國(guó)完全不一樣。法國(guó)的電影風(fēng)格很獨(dú)特，有很強(qiáng)的法國(guó)味道。中國(guó)和法國(guó)聯(lián)合制片的合作并不是很容易，打交道過(guò)程中，我認(rèn)為服務(wù)的意識(shí)也一般，這是我的個(gè)人感受。

另外，是大家不太熟悉的德國(guó)。其實(shí)美-德合作很多，有很多美國(guó)電影都是在德國(guó)拍的，或者其中一部分場(chǎng)景在德國(guó)拍攝。但德國(guó)人的弱勢(shì)是它的語(yǔ)言，所以德國(guó)的電影很難打到英語(yǔ)世界去。但是德國(guó)有世界最頂級(jí)的團(tuán)隊(duì)，比如《速7》和《速8》的車(chē)戲場(chǎng)面，很多都是在德國(guó)拍攝完成的。德國(guó)的工業(yè)化是全世界公認(rèn)的老牌和保證。他們的工業(yè)化系統(tǒng)到什么程度？攝影棚里，包括配套的汽車(chē)修理廠里，都能直接改造汽車(chē)。甚至在拍攝基地，有一條專門(mén)拍攝撞車(chē)用的高速公路（不通車(chē)），把指示牌子一換儼然就是美國(guó)洛杉磯的高速公路。

《速度與激情8》劇照

另外在部門(mén)長(zhǎng)級(jí)別以上的人，比如攝影指導(dǎo)、照明組長(zhǎng)等，進(jìn)行英文語(yǔ)言環(huán)境的工作也沒(méi)有問(wèn)題。但德國(guó)的缺點(diǎn)是什么？在制片和具體拍攝方面，能力很強(qiáng)，性價(jià)比也好，但在整體項(xiàng)目拍攝上偏弱。

在亞洲跟中國(guó)比較接近的是韓國(guó)、日本，還有泰國(guó)。

韓國(guó)大家都知道，國(guó)內(nèi)現(xiàn)在很多電視劇，都找韓國(guó)的影視制作公司，尤其是服裝化妝。有時(shí)候，項(xiàng)目中需要槍?xiě)?zhàn)特效的團(tuán)隊(duì)，韓國(guó)影視制作公司會(huì)超過(guò)美國(guó)影視制作公司的性價(jià)比，且在距離上因?yàn)楣?jié)省成本而成為首選。

日本跟我們合作得不多，他們的動(dòng)漫文化本身能自給自足且非常有自己的特色和市場(chǎng)，但很多人買(mǎi)日本小說(shuō)版權(quán)是另外一回事了。

泰國(guó)是個(gè)新興的地方，特別是泰國(guó)去年拍了《天才槍手》，在中國(guó)反響挺好。尤其是有很多從事廣告拍攝的團(tuán)隊(duì)，服務(wù)世界的拍攝工作，價(jià)格甚至比國(guó)內(nèi)還要便宜。

《天才槍手》劇照

最后著重說(shuō)一下印度。比如去年引進(jìn)的《摔跤吧，爸爸》，表面上是部印度電影，但這個(gè)編劇對(duì)好萊塢的敘事模式非常精通，而且還把敘事模式與自己本民族的社會(huì)環(huán)境結(jié)合起來(lái)，這點(diǎn)比好萊塢做得好。

談到中國(guó)和印度的合作，雖然印度有個(gè)別的專業(yè)工種跟我們不一樣，但因?yàn)槎际莵喼迖?guó)家，在同類型的傳統(tǒng)上，比如封建思想，古老的家庭關(guān)系，這些跟我們也是一脈相承，所以他們接受得很快。

外國(guó)人對(duì)中國(guó)的認(rèn)識(shí)比較分裂。一方面覺(jué)得我們非常土豪，“這個(gè)體育場(chǎng)剛被中國(guó)買(mǎi)下了，那個(gè)樓也被中國(guó)買(mǎi)走了”，一方面談寫(xiě)作中國(guó)人形象的時(shí)候，他們腦袋里，是穿著長(zhǎng)衫，站在一夜扁舟上的傳統(tǒng)文化里的中國(guó)人。要塑造好一個(gè)中國(guó)角色，僅僅靠外國(guó)編劇是不行的。外國(guó)團(tuán)隊(duì)沒(méi)有辦法深入塑造跟中國(guó)文化有關(guān)的角色，現(xiàn)在的角色跟那個(gè)要么是拍古典文化，要么是拍寧?kù)o優(yōu)美，甚至還通不上電的鄉(xiāng)村的題材時(shí)代不一樣了，我們現(xiàn)在傳播的題材，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是那種需求。

《臥虎藏龍》劇照

所以并不是找一個(gè)美國(guó)、英國(guó)的名編劇就能搞定，這是一個(gè)很重要的問(wèn)題。

但是我們不可以和外國(guó)編劇合作嗎？當(dāng)然可以，外國(guó)編劇和中國(guó)編劇要一起研究劇本的共同規(guī)律，講故事、塑造人物的技巧，這些國(guó)外編劇確實(shí)總結(jié)了很多值得我們借鑒的經(jīng)驗(yàn)。除非拍的是完全的英文電影，英文角色，那是另外一回事。但凡遇到中國(guó)角色，一定要有對(duì)中國(guó)文化非常了解的中國(guó)編劇和國(guó)外編劇進(jìn)行合作。拍攝工業(yè)化影片的大架構(gòu)，可以讓國(guó)外編劇來(lái)做；中國(guó)的編劇可以在塑造中國(guó)角色形象上起到非常重要的作用。

外國(guó)導(dǎo)演拍中國(guó)電影，往往在純粹的類型片，特別是動(dòng)作片上，容易獲得成功。但如果涉及到深層次的文化問(wèn)題時(shí)，就會(huì)遇到水土不服，看著尷尬。

前面部分偏向抽象，現(xiàn)在來(lái)談一些具體，也是和創(chuàng)作緊密結(jié)合的內(nèi)容。第一，審美。這是我在合作過(guò)程中，非常切身的體會(huì)，審美是一種話語(yǔ)權(quán)。

什么叫審美的話語(yǔ)權(quán)？是能讓別人真正敬仰你的作品，并且學(xué)習(xí)你的審美，角色的造型，影像的造型。我們?cè)谂臄z過(guò)程中，明顯遇到了東亞和歐美審美上的沖撞。

最大的體會(huì)就是在演員，也就是角色設(shè)計(jì)上。甚至兩方的制片方水火不容，只能讓導(dǎo)演中間協(xié)調(diào)。中國(guó)作為東亞國(guó)家，在和韓國(guó)日本的影片審美上，特別是細(xì)膩的情感上很容易接近。而歐洲國(guó)家，縱使它們不愿意與美國(guó)放在一起討論，但是他們的影片審美還是同一個(gè)體系，這是我們必須要注意的。

但若想在國(guó)際電影中獲得審美話語(yǔ)權(quán)，能夠在國(guó)外的主流市場(chǎng)獲得票房，就要研究審美上的共同點(diǎn)?，F(xiàn)在中國(guó)觀眾的審美，已經(jīng)很?chē)?guó)際化了。我們要做的就是將西方人已經(jīng)接受的我們這種審美價(jià)值觀，糅合進(jìn)去，才能夠得到共同的認(rèn)識(shí)和認(rèn)可。

《英雄》劇照

當(dāng)我們來(lái)創(chuàng)作一部影片，解讀影像的過(guò)程中，也涉及到這些問(wèn)題。整體的風(fēng)格、角色的設(shè)計(jì)、環(huán)境的質(zhì)感，包括色彩、影調(diào)、調(diào)度風(fēng)格，都跟審美體系有關(guān)。作為一名中國(guó)創(chuàng)作者，在國(guó)內(nèi)拍攝和在國(guó)外拍攝都必須得樹(shù)立起領(lǐng)導(dǎo)權(quán)，要在合作過(guò)程中，讓別人感受到你的專業(yè)能力，讓團(tuán)隊(duì)信服你建立的審美構(gòu)架，是大家共同追求的目標(biāo)。

比如這張劇照，是我和國(guó)外團(tuán)隊(duì)合作的項(xiàng)目做的夜景拍攝風(fēng)格，大家注意一下色彩的結(jié)構(gòu)。在拍攝之前，我和國(guó)外團(tuán)隊(duì)溝通的第一件事，就是影像風(fēng)格。在這次拍攝中，我構(gòu)建了全新的，來(lái)自于西方印象派系統(tǒng)的色彩體系。怎樣在電影里運(yùn)用這個(gè)系統(tǒng)的色彩體系？最終需要落實(shí)到色彩的設(shè)計(jì)——色彩的實(shí)現(xiàn)、照明、美術(shù)、調(diào)色……各個(gè)部門(mén)如何操做。當(dāng)這些都闡述得非常清楚了，觀念已經(jīng)得到大家充分認(rèn)識(shí)的時(shí)候，國(guó)外團(tuán)隊(duì)再推薦一位最適合你想要的風(fēng)格的攝影師和燈光師，這時(shí)候整部影片的構(gòu)架就建立完畢了。

夜景拍攝片場(chǎng)照

色彩在歐美國(guó)家是很重要的一件事，影片拍攝過(guò)程中，除了敘事主題，往往還要有視覺(jué)主題?，F(xiàn)在在做很多技術(shù)測(cè)試的時(shí)候，常常要對(duì)色彩還原度進(jìn)行考核，因?yàn)楸O(jiān)視器上顯示的色彩和真實(shí)的色彩是有空間的?；仡櫼幌翹年前的《羅拉快跑》，愛(ài)情片《天使愛(ài)美麗》，都是有視覺(jué)主題的“高手玩小片”的案例。

但我們?cè)谝曈X(jué)主題中如何創(chuàng)作色彩，怎么應(yīng)用？在我們需要建立比較強(qiáng)的色彩風(fēng)格的時(shí)候，國(guó)際團(tuán)隊(duì)一般都會(huì)做一件事情，叫“預(yù)調(diào)色”。現(xiàn)在的攝影機(jī)，比如Alexa Mini、ST都有一個(gè)功能，可以外掛LUT來(lái)拍攝。這個(gè)功能很重要，在前期預(yù)調(diào)色以后，現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)帶上LUT，出來(lái)的色彩效果最接近最終的調(diào)色。

舉一個(gè)例子，當(dāng)需要建立起影片冷暖色結(jié)構(gòu)的時(shí)候，怎么來(lái)解決一種顏色在白平衡和調(diào)完色兩種狀態(tài)下呈現(xiàn)的不同色彩感覺(jué)的問(wèn)題？

這是拍攝中間一臺(tái)道具車(chē)，最主要的一臺(tái)車(chē)，最重要的這臺(tái)車(chē)我們對(duì)它做了什么呢？我們?cè)谲?chē)上做了不同顏色的噴漆，在早晨陽(yáng)光下，中午陽(yáng)光下，黃昏陽(yáng)光下，再帶上不同的LUT去測(cè)試，最終找到那個(gè)在不同色彩環(huán)境里面展現(xiàn)的最好的顏色，這個(gè)就是在建構(gòu)高水準(zhǔn)，或非常講究的影片，需要做的大量細(xì)致的工作。

做了不用顏色噴漆的道具車(chē)

在國(guó)外拍片，要求每個(gè)鏡頭，對(duì)時(shí)間都要精確控制。國(guó)外拍攝時(shí)有一個(gè)詞叫set up在這個(gè)主角度里面，從全景到中景到近景，再到另外一個(gè)角度，這個(gè)做一個(gè)時(shí)間單元，從布光到計(jì)算鏡頭，這個(gè)比較準(zhǔn)確。但國(guó)內(nèi)拍攝是按鏡頭計(jì)算的，很多學(xué)生拍東西，一天20個(gè)鏡頭，到晚上八點(diǎn)的時(shí)候，還有60%沒(méi)拍完，本來(lái)到晚上10點(diǎn)結(jié)束，經(jīng)常干到夜里兩點(diǎn)，這樣的情況在劇組也是常事。這要是在國(guó)外拍攝，拍兩天基本上人就炸毛了。所以對(duì)于拍攝的主控者來(lái)說(shuō)，時(shí)間壓力非常大。

國(guó)外拍攝片場(chǎng)

另外，國(guó)外還有休息日，周一早上八點(diǎn)開(kāi)機(jī)，周五晚上必須八點(diǎn)收工。很多國(guó)內(nèi)的制片方不知道這一點(diǎn)，跟國(guó)外團(tuán)隊(duì)合作，第一周就炸了。每次我都提醒他們，一定要跟他們談好關(guān)于休息日的問(wèn)題：不能休息兩天，休息一天，這樣會(huì)避免很多麻煩。

大家往往覺(jué)得最高端的設(shè)備就是最好的，但是在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，最好的攝影機(jī)手持時(shí)沒(méi)有肩架、加小肩的怪臂經(jīng)常壞掉、監(jiān)視器都看不見(jiàn)。

這是國(guó)內(nèi)外團(tuán)隊(duì)拍攝最大的不同。國(guó)際團(tuán)隊(duì)拍攝，不用最好的攝影機(jī)，用最合適的那款。也不一定用最好的鏡頭，但是所有的細(xì)節(jié)都做得非常完備。

國(guó)外拍攝片場(chǎng)

小滑軌，這個(gè)設(shè)備非常便宜，我們經(jīng)常在拍廣告，拍近物的時(shí)候用，它在國(guó)際劇組里是標(biāo)配。在現(xiàn)場(chǎng)拍動(dòng)作戲，小滑軌最大的好處是掌機(jī)控制自己的移動(dòng)。比如拍攝影棚里的車(chē)戲，小滑軌架在兩個(gè)蘋(píng)果箱上，掌機(jī)可以做水平運(yùn)動(dòng)鏡頭，還可以用把手模擬手持振動(dòng)。因?yàn)槭殖终駝?dòng)器在國(guó)外很貴。他不僅能在小滑軌做振動(dòng)，前面拿一個(gè)小手電同時(shí)做鏡頭炫光，做出來(lái)就像120公里飛馳的速度。

我認(rèn)為這是我們電影工業(yè)化最重要的地方，也是很多影視制作公司要做到的地方，并不是買(mǎi)好幾千萬(wàn)的設(shè)備放在那里，而是要培養(yǎng)一批真正有能力，肯鉆研的人