一、時(shí)間管理

影視劇的CG特效制作，是從故事板開始的。其實(shí)在電影開拍之前，故事板就得送到特技工作人員手里，他們要做的事情是素材準(zhǔn)備。我這里所說的素材包含材質(zhì)，毛發(fā)，貼圖，MattPainting（背景畫），微縮模型，人物造型，角色造型等等，不一而足。

由于特技非常耗時(shí)間，所以素材的準(zhǔn)備必須在電影開拍的時(shí)候就要開始了，一般來說，對特技的時(shí)間需求是無底洞，在同樣工作人員和素材準(zhǔn)備的基礎(chǔ)上，增加時(shí)間就是更好的效果，一個(gè)做一個(gè)星期的鏡頭和做一個(gè)月的鏡頭，完全是兩回事。

所以在特技后期的Pipeline里面，時(shí)間管理是最重要的一個(gè)管理手段，沒有哪家特技公司不抱怨時(shí)間不夠的，所以要盡量的不浪費(fèi)時(shí)間。時(shí)間管理是整個(gè)CG特效后期制作的核心，時(shí)間兩個(gè)字，其實(shí)包含了太多意思，這里沒辦法一一展開。

二、資源管理

大型電影或者電視劇的特技量如果很巨大，就必然牽扯極為大量的數(shù)據(jù)，這些數(shù)據(jù)包括貼圖數(shù)據(jù)，動(dòng)畫數(shù)據(jù)，模型數(shù)據(jù)，模擬效果（特效Effects）數(shù)據(jù)，渲染數(shù)據(jù)等等。這海量的數(shù)據(jù)必須有一個(gè)科學(xué)而高效的管理模式來管理，否則會(huì)陷入很被動(dòng)的局面。

比如每一個(gè)特技人員的電腦里面如果都存儲(chǔ)某一個(gè)鏡頭的燈光陣列數(shù)據(jù)，貼圖數(shù)據(jù)等等，這樣有多少參與某個(gè)鏡頭制作的人，這些數(shù)據(jù)就得有多少拷貝，這顯然是極為浪費(fèi)的。最好的辦法是建立一個(gè)數(shù)據(jù)庫，每一個(gè)特技師都可以通過高速網(wǎng)絡(luò)訪問，隨用隨訪問。

另外一個(gè)方面，很多數(shù)據(jù)是可以通用的，比如Matt Painting，不是說某一個(gè)鏡頭的背景只能用一次，而是可以用在各個(gè)鏡頭里面，這就要求資源管理系統(tǒng)能合理利用資源。

很多大型特效密集型電影的特技，除了主要角色，和某些重要場景需要重新制作的特別角色外，其他各種特效都沒必要重新做。比如你辛辛苦苦為《金剛》建構(gòu)了一個(gè)CG紐約，下次做《了不起的蓋茨比》的時(shí)候，你真的沒必要重新在做一次紐約。這是比較大的，一般的小特效，比如流水，云朵，Massive群組，毛皮什么的，很多數(shù)據(jù)可以跨項(xiàng)目共享。

三、分工與組織管理

特效公司里面對每一個(gè)項(xiàng)目（電影）會(huì)設(shè)立一個(gè)特效總監(jiān)，有時(shí)候這是公司的人，有時(shí)候，是導(dǎo)演自己找的自由人，總之，這個(gè)人是該項(xiàng)目在特效方面技術(shù)方面的總負(fù)責(zé)人，而藝術(shù)方面則由導(dǎo)演負(fù)責(zé)。

特效總監(jiān)之下，有好幾個(gè)項(xiàng)目負(fù)責(zé)人，分別處理角色建模，角色動(dòng)畫，照明，特效（這里說的特效意思指非角色，非生命物體的效果，比如海浪，火山爆發(fā)，瓶子破碎，建筑倒塌，煙火），合成，渲染，研發(fā)等部門。每一個(gè)部門又分為若干小組，每一個(gè)小組分配若干鏡頭，設(shè)小組長，下面就是組員。小組長基本是Lead，組員一律叫Artist。

其實(shí)，一部電影的特技分工是比較復(fù)雜的，因?yàn)橐粋€(gè)鏡頭的特技是多種多樣的，既有動(dòng)畫，又有角色，還有特效，還有合成效果。而每一個(gè)部分只負(fù)責(zé)自己的一部分，但是這是有先后順序的。一般的按照角色為例，模型建好以后，交給動(dòng)畫，動(dòng)畫師給每個(gè)角色添加動(dòng)畫，然后將含有動(dòng)畫數(shù)據(jù)的場景文件交給燈光和材質(zhì)部門。沒有附加燈光和材質(zhì)的鏡頭，一般稱為Layout，這是屬于最基本的可以觀看的東西。在總監(jiān)確認(rèn)Layout之后，燈光材質(zhì)部門會(huì)加上簡單的燈光和材質(zhì)，然后不斷的反饋，直到總監(jiān)認(rèn)可，然后會(huì)加入詳細(xì)的燈光和材質(zhì)，然后這部分交給渲染部門，渲染部門將角色動(dòng)畫渲染出來之后，最后交給合成部分，將真實(shí)畫面素材和CG特效素材合成，最后出成品。當(dāng)然這只是最簡單的流程。因?yàn)榻巧珓?dòng)畫和背景，有時(shí)候是兩個(gè)部門做的，比如《Lifeof Pi》做老虎的和做海洋天空的不是一組人。

只有大型特效工作室才有研發(fā)部門，一般來說，Maya，3dsMax這樣的軟件是個(gè)萬能工具，做什么都可以，但是單獨(dú)某些工作就不如某些專用軟件做得快，做得好，比如專門的流體模擬，專門的剛體破碎軟件，這些軟件基本就是特效公司的研發(fā)部門所研發(fā)出來的，只能給自己公司使用，這樣的軟件叫inhouse軟件。

CG的核心是光照和渲染。在CG特效里面，最難，也是最有挑戰(zhàn)的是光照，因?yàn)橹挥泄庹帐亲铍y和真實(shí)畫面匹配的。角色也好，背景也好，都是單獨(dú)做出來的，但是真正讓你覺得真實(shí)，實(shí)際上是光照的真實(shí)。最大的不真實(shí)，很多時(shí)候并不是模型不夠細(xì)膩，動(dòng)畫不夠逼真，透視不太對，主要還是光照不匹配。

在拍攝現(xiàn)場，特效公司會(huì)有人專門采集現(xiàn)場光線，最簡單的辦法是用相機(jī)拍攝一個(gè)金屬反光球，然后在動(dòng)畫場景里面，將反光球鋪開成天空，利用IBL光照方法來打光，說穿了就是將反光球變成光源。這樣特效部分的光照和真實(shí)畫面的光照就一致了。

四、如何節(jié)約時(shí)間

時(shí)間管理最大的控制點(diǎn)，就在于不要做無用功。返工是一件極為讓人沮喪的事情，也是最浪費(fèi)時(shí)間的事情。為了最大限度的避免返工，必須有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的流程，即該確定的，一定要確定之后再做下一步，不然會(huì)發(fā)生一切都在做的時(shí)候，前面的某一個(gè)步驟突然要修改，導(dǎo)致整個(gè)流程重來。

這個(gè)順序基本是建模-動(dòng)畫-光照材質(zhì)-渲染-合成-輸出。只有上一部確定了，才能走下一步。當(dāng)然簽字的人是導(dǎo)演和特效總監(jiān)。不能讓某些導(dǎo)演胡亂的修改，只要你認(rèn)可了的就要簽字，不得修改，否則浪費(fèi)的成本要額外支付。

還有在技術(shù)層面上來控制，說穿了就是分層。分層的意思就是每一個(gè)鏡頭里面的每一個(gè)元素，每一個(gè)燈光，每一個(gè)角色，都是分層的，要修改哪一個(gè)，只用調(diào)出這一層，而不影響其他。一個(gè)大型特技場面里面的元素是千千萬萬的，基本都被分層。用過Photoshop的人對這一點(diǎn)是很能理解的。

五、渲染成本控制

在最消耗時(shí)間的渲染工序上，一直要平衡成本，質(zhì)量和時(shí)間的三者關(guān)系。時(shí)間越長，質(zhì)量越高，成本也就越大。很多人以為，電影的特效總是用最高畫質(zhì)在渲染，其實(shí)根本不是這樣的，多數(shù)電影特效的畫質(zhì)，就是要平衡到剛剛能在電影院里面播放不會(huì)露出破綻就到此為止。

尤其是對渲染參數(shù)的控制上，能不用光線折射就不用，能不半透明就不半透明，能用貼圖就不用建模，能沒有毛發(fā)就一定不能有毛發(fā)，動(dòng)態(tài)模糊要大大的，能夜景就夜景（一黑遮百丑），不然時(shí)間可是成幾何倍數(shù)增長啊。

不是說這些光線折射不好，能量轉(zhuǎn)遞算法不好，也不是說焦散，半透明就沒用。而是觀眾在乎什么。做一個(gè)廣告靜止幀，你可以用MentalRay，Maxwell上各種效果，但是大型特技場面，還是用Renderman比較實(shí)在，雖然現(xiàn)在RenderMan也支持各種特殊效果。

說到底，渲染的控制藝術(shù)，是一門欺騙的藝術(shù)。很多人以為CG都是全3D的，我要告訴你，電影特技里面的霧氣，煙塵，火光，樓宇，天空，群山等，基本全是2D的，也就是用合成軟件添加上去的。畢竟電影特效不是靜止幀，一秒要跑24格呢！