光和影，二者缺一不可。影離不開光，光能影響被攝體再現(xiàn)的形狀、影調(diào)、色彩、空間感、美感以及真實感。

一位成功的攝影者必定是一位運用光影的大師，通過光，形成了他們自身的獨特的表現(xiàn)風(fēng)格，決定了畫面的表述意圖。

完美正側(cè)光

正側(cè)光是攝影中最常用的一種光線，是指光線的投射從拍攝點的左或右側(cè)方照射到被射對象，側(cè)光在被攝體上形成明顯的受光面、陰影面和投影。

要點 ：注意受光面與陰影面在畫面上的比例，可以通過拍攝點距離的選擇或等待適當(dāng)?shù)呐臄z時間，根據(jù)光源投射方向與相機拍攝方向之間的角度變化，調(diào)節(jié)受光面和陰影面的比例關(guān)系。

拍攝時要控制光的反差，光比不宜過大，以1:2或1:3為宜，即人物臉部明亮的部位比暗的部位小一級或二級光圈，避免造成“陰陽臉”。

在側(cè)光下拍攝，如果光反差大，背景色彩雜亂，可選用大光圈、短景深，將焦點對準(zhǔn)被攝主體，使焦點上的物體色彩更加鮮艷。

書式布光

書式布光是以一個反光板和柔光布組成。反光板和柔光布以夾角形式擺放，光源以45度斜角打在反光板上。

要點：如果空間有限，反光板和柔光布可以頭碰頭放置。

書式布光的重點就是反光板成了實際的光源，而不是用燈光做為直接光源。

泡沫芯、漂白布 、白床單甚至一個白色的毛巾，都可以作為一個反射器，并幫助最大限度地控制光的質(zhì)量。

鼻部陰影

光源位置設(shè)定，精確到4:35方向，應(yīng)控制光線以免大量光線照到背景上。臉上的光：第一層需為主光，在背景加“點光”，突出某一側(cè)。利用光源制造出合適的輪廓陰影，與面部形成陰暗對比。合理利用室內(nèi)光源或太陽光，制造對比。

要點：放色板時，對著主光調(diào)整角度，取消反光，使陰影更加柔和。

柔光片的角度與光源方向須一致，高度也要保持一致。

楔形光

“楔形光”，又稱之為“倫勃朗光效”。倫勃朗式用光是一種專門用于拍攝人像的特殊用光技術(shù)。拍攝時，被攝者臉部陰影一側(cè)對著相機，燈光照亮臉部的四分之三。一般是在正側(cè)光的基礎(chǔ)上，以時鐘為例，由3:30的方位轉(zhuǎn)到4:30的方位。

要點：采用楔形光拍攝時，為取消側(cè)面陰影，應(yīng)降低光源，保留光源方向，使光線不會四散。另外，以下幾點也十分重要：

（1）主光可以使用硬光，也可以使用軟光。硬光可以使影調(diào)清晰明朗。軟光可以使影調(diào)柔和層次豐富。

（2）主光沒有固定光位，是以打出倒三角形的光塊為目的而定。當(dāng)三角形光塊是朝向相機一側(cè)時，人物的臉部會顯瘦并具有較強的立體感。并且注意遮擋光線以免相機進(jìn)入雜光。

（3）三角光的光比控制是難點：要配合使用輔助光或反光板來控制亮區(qū)和暗區(qū)的光比，一般拍攝女性光比控制在1比4左右，男性控制在1比16以內(nèi)，當(dāng)然還需要根據(jù)畫面的影調(diào)，相機寬容度來選擇適合的光比。

（4）三角光的使用中最重要的難點是平衡陰影中的眼神，要用反光板或者是輔助燈補足暗部且形成眼神光。

（5）鼻骨和眉骨立體感不好的模特我們要慎用三角光，這樣被攝者不僅不能體現(xiàn)光線美感，反而把被攝者缺點暴露，夸張。

香奈兒角度

拍攝時，很多攝影師會經(jīng)常用到“香奈兒角度”這種布光手法，光源通常設(shè)置在被攝物體或人物的正前方。以形成左右兩邊相同的陰影輪廓為主。

要點：合理利用柔光紙，E432片子比216柔光紙要厚，光線更暖，所體現(xiàn)出的視覺效果更好。

注意事項：

拍攝前，在不同的光源、角度下，提前找到適合角色的情緒。在開始之前通知化妝、服裝部門提出需求并配合進(jìn)行。

不要在主光源的另一側(cè)布置側(cè)光光，這樣才能制造出光和影的對比。

很多靜態(tài)畫面都與情感有著千絲萬縷的聯(lián)系，燈光不一定能使你完全滿意，合理的運用布光技巧，打造合適的情景氛圍，凸顯人物情緒的表現(xiàn)，將種種因素結(jié)合在一起才能體現(xiàn)出最好的效果。

燈光的布置僅僅是為了更好的幫助導(dǎo)演詮釋劇情，凸顯人物性格與情緒。燈光的布置并不是可以完美的達(dá)到導(dǎo)演所需要的場景，那么只時候，應(yīng)該適當(dāng)?shù)姆艞壱恍ΜF(xiàn)場布光的要求，而應(yīng)該將更多的精力放在如何調(diào)動演員用表演帶動情緒，如何更精確的傳達(dá)劇本所要表現(xiàn)的內(nèi)容！