正所謂“活到老，學(xué)到老”。學(xué)習(xí)后期制作也是如此，但是學(xué)習(xí)后期制作到一定的熟練階段，需要多久的時(shí)間呢。

我們都清楚，學(xué)習(xí)后期制作，不可避免地要與大量的電腦軟件接觸，光光是學(xué)習(xí)電腦軟件的使用，恐怕也得花不少時(shí)間。

影視后期制作是做什么的？

視頻編輯：按要求、按腳本，為突出某主題內(nèi)容為目的剪輯制作、段落刪減、增加刪減片段、

增加LOGO、上字幕、配音、蒙太奇效果、專業(yè)調(diào)色處理、三維片頭定制、制作花絮、視頻各個(gè)格式轉(zhuǎn)碼、電子相冊、FLASH等，以及根據(jù)自主化要求剪輯制作。

素材處理：為視頻拍攝素材提供片段刪減、段落順序重組、歷史素材并入、相關(guān)素材引入組合等。

特效處理：為視頻拍攝素材編輯過程中加入轉(zhuǎn)場特技、蒙太奇效果、三維特效、多畫面、畫中畫效果、視頻畫面調(diào)色等。

字幕處理：為視頻拍攝素材添加Logo、中外文字幕、說明字幕、修飾字幕、三維字幕、滾動(dòng)字幕、掛角字幕等等。

音頻處理：為視頻拍攝素材添加背景音樂、特效音樂、專業(yè)播音員多語種配音解說、對口型配音、配樂。

包裝處理：為視頻拍攝素材剪輯后全方位特效包裝，蒙太奇效果、制作三維片頭片尾、Flash片頭片尾、形象標(biāo)識(shí)特效等等。

成品輸出--制作好的影視作品輸出到各種格式的錄像帶、播出帶，壓制或刻錄至DVD、VCD，或輸出各種格式的數(shù)據(jù)文件。

影視后期制作經(jīng)驗(yàn)技巧29個(gè)經(jīng)驗(yàn)分享

1、閃白：

合成節(jié)目時(shí)，如果不直接使用白幀疊化，而是在原素材上調(diào)高gamma和亮度做一個(gè)簡單的動(dòng)畫，然后再疊化，這樣畫面的亮部先泛出白色，然后整個(gè)畫面才顯白。

感覺就像光學(xué)變化，不單調(diào)，而且最好保持即使在最白的時(shí)候也隱約有東西可見，也就是說不采用純白的單色。

2、切：

合成的時(shí)候以1-2幀的疊化來代替用純粹的切，過渡將會(huì)平滑一些。

3、畫面色彩：

畫面中盡量避免純黑，純白色，即使是黑色，采用壓到非常暗的紅色，藍(lán)色等來代替，將會(huì)使整體的色彩更協(xié)調(diào)，由整體色調(diào)來決定具體的色調(diào)。

如果感覺片子不夠亮或不夠暗，盡量盡量避免整體加亮或減暗的絕對方法處理，代之以增大亮部面積和比例之類的相對方法解決。

使用曲線工具更易控制畫面局部的調(diào)整。對于金屬光澤的質(zhì)感，主要原則是“金不怕黑”，

也就是說金屬質(zhì)感的產(chǎn)生必須要有暗部，盡量使用移動(dòng)的燈光營造流動(dòng)的高光效果來代替反射貼圖，可以使用負(fù)值的燈光來制造暗部。

4、構(gòu)圖：

除了嚴(yán)肅、權(quán)威、力量等表現(xiàn)場合以外，盡量采用不對稱構(gòu)圖，盡量從剪輯，銜接的角度考慮構(gòu)圖，不要太執(zhí)著于單畫面構(gòu)圖.

以電視的長寬比，單個(gè)鏡頭的構(gòu)圖非常困難，構(gòu)圖的時(shí)候我們通常考慮的不僅僅是電視上展現(xiàn)出來的那一部分，應(yīng)該全面考慮動(dòng)態(tài)的、時(shí)間與空間都有變化的立體構(gòu)圖。

5、聲音與畫面：

對于是環(huán)境聲，不必和畫面剪輯嚴(yán)格對應(yīng)，一般來說環(huán)境聲先入后出。

根據(jù)波形圖和畫面的剪切點(diǎn)錯(cuò)開1-2幀感覺比較好，用眼睛和耳朵去感覺，不要太執(zhí)著與波型圖和剪切點(diǎn)的一致。

有的時(shí)候要考慮聲音傳到您的機(jī)器里面所對應(yīng)的環(huán)境聲比“環(huán)境場景”（錄制到機(jī)器內(nèi)的）可能要稍有延遲，

對于一些大的場景的現(xiàn)場收音與后期制作，我們要注意這點(diǎn)，畢竟光速與聲音的傳遞速度相差很多。

6、正常的畫面色彩：

電視上正常的畫面色彩在電腦上的表現(xiàn)往往是過于飽和的，電視的特性之一就是，亮度會(huì)增加，飽和度會(huì)下降，

但是過于飽和的色彩容易看膩，解決這個(gè)問題的方法之一就是注意顏色層次過渡，不要僅僅把注意力放在色塊上。

7、顏色的調(diào)整：

首先去掉顏色，只看灰度圖，調(diào)整出正確的過渡和明暗層次，避免過度調(diào)整。然后先調(diào)好色塊部分顏色，也就是最有色彩對比傾向的部分。

比如說遠(yuǎn)處是冷色調(diào)，近處是暖色調(diào)，也就是顏色的設(shè)計(jì)過程。控制顏色過渡，使得過渡不單調(diào)，顏色曲線工具與線性過渡相比具有更多的調(diào)節(jié)控制。

畫質(zhì)第一，顏色的調(diào)整不應(yīng)明顯導(dǎo)致畫質(zhì)下降，否則寧可不調(diào)，或微調(diào)。

8、光效：

通常，過度模糊的、僵硬的光效不是很好，硬的、快速變化或者說始終保持變化的光效更出色。

盡量自己制作最合理的光效，比如說使用PS畫個(gè)幾層，然后再在合成中去調(diào)整，直接使用軟件插件的光效雖然簡單實(shí)用，但是很多時(shí)候不適合具體的問題。

不要濫用光效，避免長時(shí)間使用光效?？刂乒庑У膶哟危词故亲詈唵蔚膅low發(fā)光特效，建立2-3層亮度和顏色都有偏差的層上去分別調(diào)整，效果會(huì)更出色。

9、動(dòng)畫：

避免過度的規(guī)律和協(xié)調(diào)，安排好動(dòng)畫節(jié)奏關(guān)系，適當(dāng)打破節(jié)奏，四平八穩(wěn)的畫面將缺少?zèng)_擊力。

10、學(xué)會(huì)做假來破壞點(diǎn)規(guī)律性：

對于變化不大的鏡頭，可以用圈mask來控制調(diào)整范圍，這點(diǎn)上類似在畫面上畫畫。

有時(shí)候可能會(huì)有些小破綻，但是運(yùn)動(dòng)起來，或者在整片中卻感覺很好，這點(diǎn)上需要取舍，不必只著眼于一個(gè)鏡頭。

11、結(jié)合前后鏡頭來預(yù)覽：

這點(diǎn)在flint或者cyborg之類的軟件里沒問題，在有些軟件里還真是挺麻煩的。總之不能單獨(dú)只通過一個(gè)鏡頭來調(diào)節(jié)，要把握整體的感覺。

12、多學(xué)習(xí)多借鑒：

多學(xué)習(xí)多借鑒優(yōu)秀的表現(xiàn)形式、動(dòng)畫和配色方案。

加入自己的理解，不要僅是抄襲，應(yīng)該在學(xué)習(xí)和借鑒中提升和升華。

13、考慮合成的真實(shí)性：

真實(shí)分成三種方式：物理真實(shí)、視覺真實(shí)和心理真實(shí)。

心理真實(shí)通常指在合成一些我們沒有視覺經(jīng)驗(yàn)的鏡頭時(shí)候，比如說太空中的爆炸,

真實(shí)的太空爆炸很可能不同于我們在電影上看見的那些，對于這種我們沒有真實(shí)經(jīng)驗(yàn)的場景，強(qiáng)調(diào)先要心理真實(shí)。

找到合適的借鑒視覺經(jīng)驗(yàn)，在畫面上往往70%的畫面真實(shí)就足以讓觀眾滿意，另外30%可以作為視覺效果的考慮而不去管真實(shí)與否。

具體而言，在要求真實(shí)的合成中，我們通?？紤]的是：飽和度接近、暗部色類似、光源位置一致。

同畫面中飽和度通常都比較一致、灰蒙蒙的環(huán)境中不會(huì)有特別艷麗的景物，但是要注意，飽和度往往不是完全一致的，有時(shí)候也用飽和度的不一致來拉開距離感，

暗部色是沒有直接光照的環(huán)境光影響的，同一環(huán)境中不管什么質(zhì)感，只要距離在一定范圍之內(nèi)肯定接近，光源位置這個(gè)道理大家肯定都懂。

當(dāng)然透視也要看上去準(zhǔn)確，一般來說做到70%就夠了，如果做到100%那么那就是電影大片了而不是創(chuàng)作或者廣告了，另外30%可以留給畫面效果表達(dá)上。

14、重視文字、圖片、音樂等素料以及優(yōu)秀作品的收集：

多訪問國內(nèi)外較新較好的合成學(xué)習(xí)素材。多學(xué)習(xí)多充電。

15、強(qiáng)烈節(jié)奏的剪切：

碎切，在2段或者快速白閃的素材之間放入2-3段局部畫面或強(qiáng)烈偏色的畫面，長度一般每段不超過2幀，可以是有關(guān)系的，也可以毫無關(guān)系的，將形成強(qiáng)烈的節(jié)奏和沖擊。

16、因果剪輯法：

在一些時(shí)間緊湊但是無法省略的廣告片中，有時(shí)候不考慮動(dòng)作是否連續(xù)，采用因果剪輯法?？赡芤粋€(gè)鏡頭才有起步的趨勢，下一鏡頭已經(jīng)出了門口。

17、手動(dòng)調(diào)節(jié):

要獲得更多的控制和更好的效果，通過簡單點(diǎn)擊鼠標(biāo)，指望自動(dòng)生成恐怕是無法實(shí)現(xiàn)的，依靠優(yōu)秀的技術(shù)和豐富的思維，才能實(shí)現(xiàn)更好的與眾不同的效果。

18、摳像：

摳像最重要的就是根據(jù)原素材，結(jié)合多種調(diào)節(jié)方式，把差異最大化。

19、水墨效果:

水墨暈開的部分并不僅僅是一個(gè)blur的部分，往往加上一點(diǎn)gamma來破壞下線性過渡會(huì)有更好的效果。

枯筆或者寫實(shí)的部分，呈下降拋物線變換，寫意的一般呈上升拋物線變換。

20、調(diào)色：

不要相信任何顯示器和監(jiān)視器，不管他們有多貴。最好是在您的系統(tǒng)上創(chuàng)建一張標(biāo)準(zhǔn)pal色卡，對比著調(diào)。

21、顏色的選擇：

當(dāng)在選擇不好某個(gè)顏色時(shí)，可以通過遮罩，渲染一段動(dòng)畫，然后選出顏色最好看的那張。

22、電視的顯示范圍和安全框：

每臺(tái)電視機(jī)的顯示范圍都不同，因此在攝像和后期的影視制作中，安全框只能作為參考。

左右安全框比上下安全框更不保險(xiǎn)，一些16:9的電視完全可以看見左右安全框外的東西，titile safe在純平電視機(jī)出來后就基本只剩下構(gòu)圖上的意義了。

23、謹(jǐn)慎使用黃色：

在片頭色彩上，謹(jǐn)慎使用黃色，如果不準(zhǔn)的話很容易顯得既土且臟，可惜每臺(tái)電視機(jī)都多少有點(diǎn)差異。因此在暖色調(diào)中應(yīng)給黃色加入一點(diǎn)紅，使用橙色代替。

24、色彩和景深：

色彩和景深，非常容易調(diào)得過度，導(dǎo)致片子強(qiáng)烈偏向某一色調(diào)或景深層次太過分明，粗看一眼覺得好看，多看幾遍就不耐看了。

視覺很容易疲勞，因此建議片子至少要隔天再檢查下，往往在你覺得OK的時(shí)候，參數(shù)再回來點(diǎn)，才是好的。

25、調(diào)整心態(tài)，積極積累：

成熟的片子應(yīng)該沒有明顯的缺點(diǎn)。在后期合成的學(xué)習(xí)階段，往往會(huì)有這樣或者那樣的缺點(diǎn)，所以應(yīng)該多吸取經(jīng)驗(yàn)，多積累。

26、尊重客戶：

客戶才最了解產(chǎn)品，也最清楚他們的產(chǎn)品怎么賣才好，因?yàn)樗麄兓蚨嗷蛏俚刈鲞^基礎(chǔ)調(diào)查工作，不是我們作為制作人員一拍腦袋就會(huì)比他們強(qiáng)的。

因此對于產(chǎn)品宣傳點(diǎn)和打動(dòng)目標(biāo)群體產(chǎn)生購買力方面，應(yīng)尊重客戶的意見，但是在畫面和藝術(shù)性上，可以堅(jiān)持自己的觀點(diǎn)，他們要是這方面比你強(qiáng)又何必找你做片。

27、激發(fā)創(chuàng)作靈感：

好的創(chuàng)意和藝術(shù)的表現(xiàn)，能增強(qiáng)觀賞性，吸引受眾的視覺感官。

28、善于交流：

交流可以使自己的知識(shí)不斷更新，可以從別人的成功經(jīng)驗(yàn)和失敗教訓(xùn)中發(fā)現(xiàn)自己的不足，對快速提高制作水平有很大的幫助。

也許一個(gè)自己冥思苦想多日不能解決的問題，經(jīng)別人一句話的點(diǎn)撥便豁然開朗。

29、重視收集和記錄：

平時(shí)有好的創(chuàng)意和想法要有做記錄的好習(xí)慣，重視素材的收集，為創(chuàng)作提供良好的借鑒。

希望這能對即將進(jìn)入視頻拍攝后期制作行業(yè)的你們一些幫助。