一個優(yōu)秀的短視頻也是需要一個優(yōu)秀的文案為依托的，如何做好優(yōu)秀的文案呢？

在構(gòu)思之前，需要先確定準(zhǔn)備創(chuàng)作一個什么模式的故事？可能很多人會感到棘手，故事的模式非常多樣，我怎么選擇呢？

其實(shí)故事簡單來說只有兩種模式：一個人要達(dá)成某個目標(biāo)或者遇到某事；兩個人形成了一種關(guān)系。你想一想，其實(shí)所有故事都可以納入這兩個模式之內(nèi)。因?yàn)檫@兩種模式在以后的構(gòu)思和創(chuàng)作上風(fēng)格差異很大，所以首先在兩者中擇一是必要的。

1、懸念是怎樣造就的

懸念出現(xiàn)在觀眾與人物信息不對等的時刻。——身份、地位、力量、高度等因素的不對等也能造成懸念。

觀眾看到甲拿刀躲在門后，乙也知道了，因?yàn)橛心昧说兜娜擞?。這時觀眾也有期待，但不會緊張。因?yàn)榇蠹业男畔Φ?。所以不是懸念。如果觀眾知道，但乙不知道，這時觀眾就會為乙擔(dān)心。“別過去，有人要?dú)⒛隳?！”這就是懸念。

這實(shí)際上是希區(qū)柯克的懸念觀。

希區(qū)柯克舉例說，兩人在火車上談話，他們腳邊放著一個包。突然，包爆炸了，觀眾和人物都大吃一驚。這時，觀眾和人物事先都不知道，所以不是懸念。這時只有驚奇。

驚奇的時間非常短，一般只有幾秒鐘就過去了。而且這辦法不能常用。如果觀眾知道那包里是定時炸彈，而在一邊談話的人物并不知道。這時，因?yàn)橛^眾比人物知道得多，所以就產(chǎn)生了懸念。觀眾會從內(nèi)心發(fā)出警告：“喂，你們別瞎聊啦！炸彈快爆炸啦！”而且會對人物談的內(nèi)容十分關(guān)注。

同樣，有人在黑夜里走著，突然有只手搭在他的肩膀上，他一回頭，原來是一個老朋友。這是驚奇，而且是廉價的驚奇?，F(xiàn)在似乎已經(jīng)沒什么人用了。如果你會寫懸念，那一定讓人物在黑夜里走著，后來跟著一個人，而且是要算計(jì)他。這時，人物不知道，但觀眾知道。這就會產(chǎn)生緊張感，這種緊張感不是瞬息即逝的，而是可以延續(xù)一段時間。這就是懸念的延宕。

要造就懸念的延宕，就必須讓懸念有時間上的緊迫感。

所以，一般懸念都發(fā)生在較短的時間內(nèi)。有些制片人和導(dǎo)演不懂懸念，也跟著瞎嚷嚷。“全劇沒有一個貫穿始終的大懸念！斃！”他們主要是不懂懸念和問題的區(qū)別。

《亡命天涯》中貫穿始終的是誰是兇手？這是一個問題，一個疑問，但不是懸念。

《中國式離婚》也有一個讓觀眾一直關(guān)注的問題：他們到底是怎么離的婚？這也不是懸念。

現(xiàn)代觀眾不像古時候那樣有耐心了。武松掄起鐵拳，卻并不落到蔣門神的頭上，只是問：你這快活林到底是交還是不交？好，說書的就到此為止。各位看官，你想知道這不可一世的蔣門神接下來說了句什么？等明天我們再繼續(xù)說。那時候人們有耐心，要到第二天才能知道下面的事情?，F(xiàn)在如果你這么對待觀眾，觀眾立刻換臺。你想調(diào)戲我？一邊歇著去！根本不買你的帳。

所以，懸念必須要有時間上的緊迫感?！獣r間的緊迫感還可以加強(qiáng)懸念的力度。

武松把蔣門神打倒在地，舉拳問事。你可以把鏡頭切給施恩，施恩正在什么地方著急，讓人為武松準(zhǔn)備后事。這時調(diào)戲一下觀眾，讓觀眾心里著一下急是可以的。但時間不能太長。有人把那一拳一撂就是一集，觀眾就會罵娘。有些人專干這一手，是因?yàn)樗抢锏膽夷畲尕洸欢?，所以就慢慢來?/p>

我覺得《亡命天涯》中的懸念比較希區(qū)柯克有所發(fā)展。

不只是讓觀眾比人物知道得多，而且適當(dāng)對觀眾進(jìn)行誤導(dǎo)。就是說，讓觀眾自以為比人物知道得多。這也是個絕活。至少有兩個地方。一是警察得到情報(bào)，說逃犯正和一個女人睡覺。因?yàn)榍懊嬗袌鰬蚴枪锷Ｌ卦诮诌呑叩臅r候，遇到一個開著車的單身女人，他上了這個女人的車。這當(dāng)然是對觀眾的調(diào)戲行為，因?yàn)榻酉聛砭褪蔷煲ツ莻€和女人睡覺的逃犯。

所以，觀眾自以為比主人公知道得多，所以就替福特?fù)?dān)起心來。結(jié)果警察抓的是另一個黑人逃犯，他正和情人呆在一起。另一處是福特租了一間房子，警察將房子包圍了，福特這時不可能逃走。但后來發(fā)現(xiàn)警察抓的不是福特，而是販毒的房東。于是又虛驚一場。

《亡命天涯》中寫得最好的一場戲是主人公在醫(yī)院救那黑人小孩的那個場景。

主人公來醫(yī)院尋找線索，發(fā)現(xiàn)一個黑人小孩被醫(yī)生誤診了，所以冒險(xiǎn)修改了病歷，并親自送到手術(shù)室。這時，主人公已經(jīng)被女醫(yī)生發(fā)現(xiàn)，并告訴了警察。主人公還不知道。觀眾一方面替主人公擔(dān)心，又為他的高尚行為感動。

小結(jié)：懸念的設(shè)置有三個要點(diǎn)：

一是設(shè)置懸念，令觀眾對劇情產(chǎn)生疑問并關(guān)注。

二是確立人物關(guān)系，令懸念更強(qiáng)烈。

三是限定最后的時間，增加懸念的緊迫感，最后要有一個翻轉(zhuǎn)即解扣。

2、解決布局的三種方案

結(jié)構(gòu)在劇本中也叫布局，說白了，就是說事的順序。

同一件事，或一個信息，在什么之前說，在什么之后說，效果是不一樣的。甲和乙都愛上丙。甲向丙求婚，如果在乙之前，他是個哥們，是個男人。如果明明知道丙已經(jīng)答應(yīng)了乙，甲還要再求婚，那他就是個小人或者強(qiáng)盜。

一部三十集的電視劇，除了情節(jié)主線，大約還需要五六條情節(jié)副線，情節(jié)多達(dá)六七百個。布局的任務(wù)就是把每個情節(jié)都放在一個最適合的位置。如果只有主線，那情節(jié)的位置只有單純的前后關(guān)系。但多了副線后，情節(jié)的位置就成了網(wǎng)狀關(guān)系。因?yàn)榍楣?jié)發(fā)展到一定程度就要交叉。這時候哪個在前，哪個在后，考慮的因素就復(fù)雜多了。

線狀思維只考慮一條情節(jié)線的因果關(guān)系，是平面思維。網(wǎng)狀思維需要考慮幾條情節(jié)線的因果關(guān)系，是立體思維。就是說，發(fā)生一件事后，造成的不只是一個方面的影響，而是會牽動方方面面。如果是三個家庭，每個家庭有四五個人物，那一件事就可能引起十幾處的反應(yīng)。而每一處反應(yīng)又相互影響，派生出新的情節(jié)。這時候編劇的腦子就會出現(xiàn)混亂，不知道該寫什么才好。

解決方案有幾種。　

一是把分集提綱寫細(xì)。

就是說，在這個階段就考慮好眾多情節(jié)的順序。缺點(diǎn)的是真正寫劇本的時候，會發(fā)現(xiàn)再詳細(xì)的提綱都會出現(xiàn)偏差，人物的一句話，一個動作，就可能引起線索的重大改變。這是一種老套寫法，在中國盛行。韓劇根本不用。

二是邊寫邊排大綱。

一切由情節(jié)的自然發(fā)展為綱，使用嚴(yán)格的因果關(guān)系來發(fā)展情節(jié)。缺點(diǎn)是對全局心中無數(shù)，不好把握。韓劇基本采用的是種寫法。特別適合他們長達(dá)上百集的長劇。日劇因?yàn)榧瘮?shù)多為十二集，所以不用。

三 是采用觀眾的角度。

所有的情節(jié)，都考慮到觀眾的感受。在一個懸念快板之后，一定要充滿了溫情的慢板。在一段平淡的對話后，一定是劇烈的沖突。這樣一集戲下來，酸甜苦辣，愛恨情仇，各種感受，一應(yīng)俱全。缺點(diǎn)是布局混亂，線索不清。這是派來蒙公司寫作方式。一般需要集體創(chuàng)作。

各人思維習(xí)慣不一樣，寫作經(jīng)驗(yàn)不一樣，結(jié)構(gòu)手段也不一樣。但對情節(jié)的要求是一致的：簡潔、清晰、緊湊。

3、場景的兩大功能

場景是電視劇和電影劇本的基本單位。

國內(nèi)一集快節(jié)奏的電視劇大約有35到40個場景（不包括過場），平均每分鐘一個場景。但實(shí)際上有的長達(dá)四五分鐘，有的只有幾十秒。無論長短，其功能都是一樣的，要不推動故事向前發(fā)展，要不傳遞人物的某種信息。這就是場景的兩大功能。　

故事有了開頭就得向終點(diǎn)前進(jìn)。

張三殺了李四，警方就得介入，雖然不可能一下就知道案情，但最終你得告訴觀眾這是怎么回事。故事發(fā)展，實(shí)際上就是事件的起承轉(zhuǎn)合。此外，有時候情節(jié)得停下來，要把你的人物推到幕前。張三殺了李四后，他總會有一種特殊的表現(xiàn)，害怕、后悔、表現(xiàn)自己的鎮(zhèn)定。他在和人們談話時的表情也會不一樣。這時，情節(jié)暫時不會再發(fā)展，但人物的面貌會越來越清楚。

一個標(biāo)準(zhǔn)場景由三個要素組成

一是動力。

這個場景到底是由誰來發(fā)起的，他／她想干嘛？目的是什么？這一定要搞清楚。不少人拉起筆來就寫對話，但不知道這場戲主要人物想做什么，于是寫幾句就寫不下去了?！?/p>

二是價值。

甲約了乙到海濱花園，目的是求婚。他充滿了信心，這時的價值是自信，屬于正值。但乙卻沒有答應(yīng)，還狠狠把甲罵了一頓。這時的價值從正值滑向負(fù)值，自信變成沮喪?！?/p>

三是阻力。

任何一個場景都要有阻力，這才能構(gòu)成沖突。一個警察來查案，敲敲門，里面的人物居然就開了，說警察先生請進(jìn)。這就不是一個場景。警察敲門，半天不開，后來終于有人開了門，說對不起，您找錯了，你要找的人住在隔壁。這就是阻力。雖然溫和，但也是沖突。不少導(dǎo)演把沒有沖突的戲叫“一順”。其實(shí)也挺形象。一順的戲都不好看。他向她求愛，她就答應(yīng)了；他向他借錢，他立刻拿出存折；他要抓住他，他一下就把手舉了起來。

當(dāng)然，直接寫作也不好。他向她求愛，她一個耳光打過去，你是什么東西，還想打我姑奶奶的主意？他向他借錢，對不起，我沒有；他要抓住他，他反而一槍把他撂倒?？梢該Q了思維。他求愛，她說好啊，其實(shí)根本不愿意；他向他借錢，借拿出存折，但突然發(fā)現(xiàn)上面已經(jīng)沒有錢了；他要抓他，他束手就范，但卻掩護(hù)了頭兒逃走。所以，欲望的對立面很重要?！?/p>

到底多少場景用來推動故事，多少場來傳遞信息。我覺得這不好確定。韓劇的故事情節(jié)發(fā)展得很慢，你看了幾十集，他那點(diǎn)事還在折騰呢。美國片故事發(fā)展迅速，你上趟洗手間，甲已經(jīng)把乙擺平并和丙都上床了。我覺得中國人還是喜歡看故事的發(fā)展。但故事發(fā)展靠的是容量。如果你的故事容量是普通電視劇的兩倍，那你的劇本賣出去的概率肯定是高兩倍。這可是我的私家秘方?。?/p>

4、結(jié)構(gòu)圖譜與節(jié)奏

電影劇本的結(jié)構(gòu)圖譜是：故事→幕→序列（段）→場景→節(jié)拍

電視劇劇本的結(jié)構(gòu)圖譜是：故事→集→幕→序列（段）→場景→節(jié)拍

大情節(jié)電影劇本一般由三幕組成，每幕由若干序列（段）組成，每個序列一般由2到5個場景組成，每個場景由若干個節(jié)拍組成。

國產(chǎn)長篇電視劇一般由20至50集組成，每集一般由七、八個序列（段）組成，每個序列再由2到5個場景組成，每個場景由若干節(jié)拍組成。

電視劇每集的時間因?yàn)槎己芄潭ǎ詧鼍暗亩嗌贈Q定了敘事的節(jié)奏?，F(xiàn)在觀眾一般比較喜歡看較快的節(jié)奏。日劇、韓劇及港劇一般每集的場景在40到45個，國產(chǎn)劇一般在35個左右。

好萊塢大情節(jié)電影雖然只有三幕，但這是指主情節(jié)，另外，還配有三四條次情節(jié)，次情節(jié)不一定都是三幕，也有兩幕和獨(dú)幕的。

一般來說，主情節(jié)的情節(jié)點(diǎn)為四個：

激勵事件及各幕高潮，次情節(jié)也有各自的激勵事件和幕高潮，但有時候激勵事件并不發(fā)生在劇中，而是作為前史。但不管如何，一部120分鐘的電影，應(yīng)該保證至少有十二個情節(jié)點(diǎn)（激勵事件或幕高潮），這樣，平均每十分鐘就會有一個戲劇沖突的高潮出現(xiàn)。這樣可以讓觀眾一直處于緊張之中。一百年來的實(shí)踐證明，這是一種非常理想的節(jié)奏。　

國產(chǎn)電視劇以集為單位，每集的正劇內(nèi)容一般為四十一分半鐘，借用好萊塢電影手法，每集應(yīng)該有四個情節(jié)點(diǎn)。

但這相當(dāng)于電影的幕高潮。這時的人物命運(yùn)應(yīng)該發(fā)生較重大的改變。而事實(shí)上這樣做十分困難。因?yàn)榧词故且徊?0集的電視劇，這樣的幕高潮也要達(dá)到80個。如果我們的主要人物只有六七個的話，便要讓每個人物的命運(yùn)出現(xiàn)近十個重大轉(zhuǎn)折。這幾乎是不可能的，這也會讓觀眾產(chǎn)生人物老是顛來倒去的感覺。

所以，我們寧可以序列作為情節(jié)點(diǎn)。假如每集電視劇有七八個序列，那就應(yīng)該是每五六分鐘就出現(xiàn)一次較大的沖突，這種沖突的結(jié)果，并不一定要出現(xiàn)人物命運(yùn)的改變，但會改變戲劇性需求的方向，引起觀眾較大的關(guān)注。所以，我們把情節(jié)點(diǎn)定在序列上應(yīng)該是一個很實(shí)用的選擇。當(dāng)然，每個場景從理論上來講，也都需要沖突，并要求讓人物價值出現(xiàn)一定的變化。但事實(shí)上我們不可能做到這一點(diǎn)。如果硬做也不是不可以，但因?yàn)殡娨晞∶考兴氖畧鰬颍@就意味著平均每一分鐘就要出現(xiàn)一個沖突，這會讓觀眾覺得很累。實(shí)際上是不可取的。

掌握好電視劇的結(jié)構(gòu)圖譜，并利用它來控制敘事的節(jié)奏，是一個非常實(shí)用的技巧。

5、情節(jié)劇的七大要素

強(qiáng)調(diào)故事性的電視劇都可稱為情節(jié)劇。根據(jù)羅伯特的理論，情節(jié)劇必備七大要素?！?/p>

一：惟一主人公。

你的劇本誰是主人公，他還是她？是不是所有的人都圍著他轉(zhuǎn)？你寫的就是他的命運(yùn)？第一個出場和最后一場戲，都由他充當(dāng)主角？初學(xué)者的毛病是寫了一半就把主角寫丟了，或者換了另一個人物。有的從一開始就沒有確定誰是主要人物。

二：因果關(guān)系。

劇中所有的事件，都由前一個事件引起。當(dāng)然，最開始的那個事件是激勵事件，它打破了主人公生活的一切平衡，引發(fā)了主人公的戲劇性需求。以后，所有發(fā)生的事都和這件事直接或間接有關(guān)。這就是布局中的絲絲入扣。

三：外部沖突。

意識流或者小說家的興趣是內(nèi)心沖突。但情節(jié)劇主要是外部沖突。外部沖突有兩種，一是個人沖突，主要對象是家人、朋友、情人等。還有一種叫社會個人沖突，如警察、陰謀者、壞蛋。無論哪一種，都是可以用畫面表現(xiàn)出來的。這也是小說和電視劇最本質(zhì)的區(qū)別之一。

四：主動主人公。

主人公需要有足夠的能力來完成他／她的戲劇性需求，對外界的對抗力量作出積極的主動的反應(yīng)。而不只是被動地進(jìn)行反應(yīng)。　

五：線性時間。

這個比較好理解，就是從一個時間開始，按時間順序?qū)懽鳌，F(xiàn)代派電影經(jīng)常有時空倒流，在我們的電視劇中是絕不允許的。

六：現(xiàn)實(shí)世界。

你的人物必須生活在一個人們都熟悉，都了解的世界上。當(dāng)然，你也可以寫月球上的事，但必須讓觀眾相信這是真的?！?/p>

七：閉合性結(jié)局。

所謂閉合性結(jié)局就是有一個明確的結(jié)尾。也就是主人公最后一個情節(jié)點(diǎn)，他／她命運(yùn)的歸宿。一定要交代清楚。這個原則的意義在你想明白主人公的結(jié)局后，才可以充分來構(gòu)思你的激勵事件，即劇本開始最初發(fā)生的事件?！扔薪Y(jié)尾再有開頭。（學(xué)習(xí)札記）　

以上七個要素是必須在構(gòu)思階段就想好了的。當(dāng)然，寫了幾部戲后，這都應(yīng)該不再是問題。但對初寫者來說，應(yīng)該嚴(yán)格遵循。

6、充分利用節(jié)拍的功能

從劇本寫作角度來看，最小單位不是場景，而是節(jié)拍。

沙泊舟：“爸，我知道你不是一個封建家長……”

沙教授（盯著對方）：“我就是！”

這就是一個節(jié)拍。

肖芮推開車門，卻沒立即下去，猶豫了一會，向沙泊舟伸過手來。

沙泊舟立刻將她握住。

肖芮（立刻抽出手，笑了笑）：“明天見?！?/p>

沙泊舟（也笑了笑）：“明天見?！?/p>

這也是一個節(jié)拍。

節(jié)拍是一種反應(yīng)。外部沖突或內(nèi)心撞擊。

如果我們將場景設(shè)想為一個完整的沖突，那么節(jié)拍就是將沖突不斷推向高潮的手段。但節(jié)拍還有一個更重要的作用，就是造成意外結(jié)果。

比如我們設(shè)想人物A的戲劇性需求是要父親B不干涉他的婚姻，對抗力量是父親B有足夠的理由來說服兒子，因而產(chǎn)生強(qiáng)烈的戲劇沖突。在這個典型的個人沖突中，按常規(guī)，A不應(yīng)該把B說服，還被臭罵一通。這是沖突的基本法則。但這樣處理屬于陳詞濫調(diào)，還要損害B的形象，并且不利于下一場戲情節(jié)的發(fā)展。但如果A把B說服，那這就不是一個真正的場景。所以，我們就需要調(diào)用節(jié)拍的功能。

比如說我們把這個場景分成六個節(jié)拍?！?/p>

1）A進(jìn)門，很不禮貌地向B提出責(zé)問／B看他的電腦，根本不予理睬

2）A把電腦的電源關(guān)掉，迫使B作出反應(yīng)／B拿出家長的威嚴(yán)看著

3）A說，爸，我知道你不是一個封建家長……／B打斷：我就是！

4）A見無法和B溝通，轉(zhuǎn)身走開／B說了句：我的想法剛有些轉(zhuǎn)變……

5）A聽到話中有話，立刻站住，再看著B／B卻故意不說出來

6）A企圖收買B／B卻不吃這一套，但意外地表態(tài)：我覺得肖芮這孩子還挺不錯　

從整個場景來看，A和B一直處于沖突之中，觀眾也希望看到?jīng)_突的結(jié)果。但B并不是被A說服的。這一點(diǎn)非常重要，而是他早就已經(jīng)不處于和A對抗的狀態(tài)。如果你不懂節(jié)拍的技巧，那這場戲就可能會成得淡而無味。

A進(jìn)門要B表態(tài)，B說，我覺得肖芮這孩子還挺不錯。A有些意外，但立刻便高興起來?？?，這戲就沒法看了。

節(jié)拍的質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)，是要看雙方是不是存在真正的沖突。

我經(jīng)?？吹竭@樣的對話。“看來，這是一個很強(qiáng)的對手，我們一定要提高警惕喲?！薄笆顷?duì)長，我們一定會小心對待的?！边@種廢話在一些劇本中要占百分之三十。這也是我們許多電視劇不好看的原因之一。

當(dāng)然，節(jié)拍的功能還有許多。我只是想提醒各位，在場景沖突定下來之后，一定要考慮節(jié)拍。要么把沖突推向高潮，要么出現(xiàn)意想不到的轉(zhuǎn)折。

7、怎樣做好故事的鉤子？

電影或電視劇都需要一個好開頭。制片人往往在看前面幾場戲就可能決定買不買你的劇本。

這前面的幾場戲一般都會發(fā)生在電影或電視劇開始的十分鐘內(nèi)。但這決不是故事，而只是故事的鉤子?！?/p>

看《肖申客的救贖》的前十分鐘。

場景一：一個男人（安迪）將汽車開到一個房子外面，坐在車上喝酒，聽音樂，打開工具箱，箱子里有一把手槍。

場景二：畫面切到法庭，安迪在受審。

場景三：再切回到房子外，安迪仍然坐在車內(nèi)，抽煙、喝酒。

場景四：屋子里面，一個女人和一個男人在瘋狂作愛。

場景五：畫面切回法庭，安迪在受審，被指控殘忍地殺害了妻子和她的情人。法官判處他兩個無期徒刑。

場景六：安迪被警察送到肖香克監(jiān)獄。　

注意，這不是故事。該片的故事是講安迪如何從監(jiān)獄里逃出來。這只是個激勵事件，也是引發(fā)整個故事的大鉤子。　

這個大鉤子告訴了我們?nèi)?。　?/p>

主要人物：安迪

戲劇性前提：被判處兩個無期徒刑

戲劇性需求：他堅(jiān)持自己無罪，產(chǎn)生了要洗清自己的欲望

我們的故事是從安迪的這個欲望開始的。

必須指出的是，這個欲望是引發(fā)他產(chǎn)生下面整個故事的強(qiáng)大的動力。對安迪來說，他不可能不去為洗清自己而作出努力。不然，他就會一輩呆在監(jiān)獄里。我們有些人寫戲，也在開頭寫一個事件。

比如主人公被朋友在生日聚會上嘲笑了一頓。主人公的工作丟了。那又怎么樣呢？誰沒有受到過朋友嘲笑呢？誰沒有丟掉過工作呢？回去洗個熱水澡，和女朋友來個約會，一切再從頭開始。不就行了嗎？這樣的小事構(gòu)不成可以貫穿全劇故事的強(qiáng)大動力，形不成強(qiáng)烈的戲劇性需求。這就需要重新設(shè)置激勵事件。　　

故事的鉤子是全片／劇故事的第一個情節(jié)點(diǎn)，而且是個僅次于結(jié)局的最重要的一個情節(jié)點(diǎn)，所以，一定要在前十分鐘出現(xiàn)激勵事件，把主人公推入困境。

故事是怎樣煉成的？

回答這個問題，還是先舉個例子。

甲結(jié)婚，乙被邀請參加婚禮?；檠缟?，乙喝多了酒，說：“哥們，好福氣啊，祝你明年就生個大胖小子！”

這是故事嗎？不是?！?/p>

因?yàn)榧椎膽騽⌒孕枨笫窍Ｍ诨槎Y上受到乙的贊美之詞。人家已經(jīng)說了不少好話，他滿足了。開始價值：希望滿足，正；結(jié)果價值：得到滿足，正。這種事，可以說說，裝成二百五的樣子逗人家笑笑。但不是故事?！?/p>

故事應(yīng)該是：　

甲結(jié)婚，乙被邀請參加婚禮?；檠缟?，乙其實(shí)喝得不多，就當(dāng)眾發(fā)起酒瘋。“哥們，你……好福氣啊。明年……媽的，誰把我的酒給偷喝了……來，再來一杯……滿上滿上……明年……明年你老婆肯定會給你生個大胖小子……只是……”別人湊過來，嘻笑問：“只是什么呀？”“只是……哈，不一定是你的……”甲立馬放下臉來：“你他媽胡扯什么呢！”

這才是故事。為什么？

一是甲的戲劇性需求沒有得到滿足。

二是開始價值和結(jié)果價值相反：從希望滿足變成了生氣。從正到負(fù)。

關(guān)鍵是已經(jīng)出現(xiàn)了沖突。當(dāng)然，也有了懸念。如果乙不是惡作劇，那甲就有戲了。至少得審查一下老婆。“這個月，沒看你來事??？”“你聽乙發(fā)酒瘋了吧？”老婆背過臉。“都什么朋友？”“可我們沒有那樣??？”甲扶扶眼鏡，還在算著日子。“怎么會……怎么會……”“好哇，既然你懷疑姑奶奶，今晚給我滾客廳去！”說著，一個枕頭扔了過去。

上一場戲引起的戲劇性需求改變了方向，甲和老婆開始發(fā)生沖突，然后是老婆的母親參加進(jìn)來。“喂，你可聽好了，我女兒嫁給你，不是來受氣的！”甲的母親也參加進(jìn)來：“噢喲親家母，這婚禮到處都是酒，還能有什么正經(jīng)話喲?，F(xiàn)在年輕人都鬧這個哩。上次我鄰居的姑娘辦喜事，都把她……”壓低了聲音附上前，如此如此一般。老婆的母親聽了還是不高興?！昂撸》凑医裉斓冒言捔踢@兒。別以為你們是知識分子！”……噌噌噌！沖突不斷！　

這對任何一個職業(yè)編劇來說，是最重要的寫作技巧。

首先得確定人物的戲劇性需求，確認(rèn)開始的價值。

然后是制造鴻溝，讓主觀想象和客觀現(xiàn)實(shí)之間出現(xiàn)裂縫。

故事就出現(xiàn)在這條裂縫上?！?/p>

一部30集電視劇，如果按每集40場戲算，就是1200場戲，除去少量過場戲外，照理說都需要制造這樣的裂縫。當(dāng)然，不可能做到場場戲都有沖突。但至少90％。這樣，如果結(jié)構(gòu)和人物把握上不出問題，你就等著制片人簽合同拿稿費(fèi)吧。

記住：30集，1000個裂縫！這就是職業(yè)編劇的厲害！

story360是什么東西？

很寶貴。應(yīng)該說是一個好編劇的基礎(chǔ)?！?/p>

解讀一下：story不用說了，沒有故事，還能有劇本嗎？關(guān)鍵是360。先分開念：3－60。

3是三幕劇，好萊塢所有經(jīng)典片都是三幕劇。

120分鐘電影標(biāo)準(zhǔn)的結(jié)構(gòu)如下：

第一個鏡頭是主人公身份直接介紹，并在前十分鐘出現(xiàn)激勵事件，把主人公推入困境。這是第一個情節(jié)點(diǎn)；

第30分鐘是第一幕高潮，這時的主人公的處境更糟糕。為第二個情節(jié)點(diǎn)；

第100分鐘是第二幕高潮，主人公面臨更困難的選擇。出現(xiàn)第三個情節(jié)點(diǎn)；

第118分鐘是第三幕高潮，主人公終于戰(zhàn)勝了災(zāi)難，成為英雄或達(dá)到了目的。出現(xiàn)第四個情節(jié)點(diǎn)；

然后是兩分鐘的結(jié)尾，搞笑什么的，淡出。

注意：這是講的情節(jié)主線，一般情況下，只有一條主線的劇本是很難發(fā)展的，應(yīng)該還有至少三條副線。每條副線也都有完整的從激勵事件到第三幕高潮的情節(jié)點(diǎn)出現(xiàn)，當(dāng)然，有的只有兩幕或獨(dú)幕，有的激勵事件在開場前就發(fā)生了?！　?/p>

60是場景數(shù)。

少的至少是40個場景。每個場景實(shí)際上也都有開頭、發(fā)展和結(jié)局。但必須注意開始時人物的價值在結(jié)尾時要改變。不然就沒有沖突。

所以，確認(rèn)這場戲人物的戲劇性需求十分重要。這里說的場景和我們電視劇里的“場景”不一樣，我們只要背景換了，就算是一場戲。比如兩人打電話，一會是甲在的客廳，一會是乙在的海邊，一個電話就打掉了十來個“場景”。這不算。

場景的更替不只在背景換了，關(guān)鍵是人物的戲劇性需求得不到滿足后，還出現(xiàn)了意想不到的結(jié)果。甲打電話向乙要丙的電話號碼。甲的戲劇性需求十分明確，就是要拿到丙的電話號碼，可乙偏偏不給甲：“你他媽還敢跟我要她的電話？！”甲在那頭威脅說，你要不給，那你就得從這兒滾蛋。

乙只好把電話給了甲，而且確實(shí)是真的。但那個電話已經(jīng)注銷了。看，這就是意外結(jié)果。甲的欲望還是沒有得到滿足。這就是一個場景。不管你打電話的背景換了幾百次，還只是一個場景。一部電影需求60個場景。你得設(shè)置60個完整的沖突?！?/p>

如果你要寫電視劇，那就先寫電影劇本，而且一定要寫那種“3－60”的標(biāo)準(zhǔn)電影劇本。等你把幕高潮或情節(jié)點(diǎn)都練熟了，再把一個個的場景都寫到位了，那你寫電視劇，就像大學(xué)生做小學(xué)數(shù)學(xué)題那樣又輕松又好玩啦！

8、怎樣開始構(gòu)思劇本？

要寫一部劇本，怎么下手？當(dāng)然你得有一個故事。那么你從那兒開始呢？

許多人說，這個問題問得是不是有些傻，當(dāng)然是從故事的開頭開始??！錯！　

好萊塢最精彩的電影都是從結(jié)尾開始的。對任何一部電影來說，修改得最多的是第三幕的高潮。也就是全片結(jié)束前的倒數(shù)第二場戲（最后一場戲是兩分鐘的“結(jié)尾”，那是故事講完后的“加場”）。

如果沒有一個好故事結(jié)局，那么觀眾就不會買你的賬。

前幾年有部電影叫《尋槍》，開頭開得很好。一個警察把槍丟了。這是一個“很好萊塢式”的激勵事件。從一開始就能把觀眾的好奇心吸引住。但這不是故事，只是故事的一個大鉤子。而這部電影的結(jié)局卻令人失望。雖然姜文做了好多要死要活的動作，但仍然沒有將那把槍“尋”出來。這是個遺憾。

“從后往前”構(gòu)思不只是好萊塢經(jīng)典電影的寫作手藝，也是所有情節(jié)劇，甚至商業(yè)小說的手藝。

它最大的好處是幫助我們?nèi)绾伍_頭。一般講故事的人都有一個毛病，叫“虎頭蛇尾”，開頭開得很好，很嚇唬人。某某人來到什么地方住店，結(jié)果住進(jìn)了一個殺人窩。茶館的聽眾立刻來了勁。下面怎么啦？說書人一拍桌子：且看那哥們?nèi)绾稳绾稳绾稳绾巍麄兪遣豢紤]結(jié)尾的。該到哪就到哪兒，很不講究。

中國的電影也基本上是用大團(tuán)圓來作喜劇收場，用死人死光了作悲劇結(jié)束。通常的毛病是結(jié)尾結(jié)得很臭。有部著名導(dǎo)演的大片，居然用佛主的舍利子來將敵人全殲，那是中世紀(jì)前希臘劇的模式。兩個國家打來打去，最后只好請神來出場決定勝負(fù)。好萊塢的許多商業(yè)片也很公式化，最后總是英雄在快被殺死的時候突然使出絕招，取得勝利。但你如果注意一下《雨人》、《低俗小說》、《百萬寶貝》、《飛越瘋?cè)嗽骸愤@些獲大獎的作品就不一樣了。

說得遠(yuǎn)一點(diǎn)，中國電影老想拿奧斯卡，以為用（此處刪掉31個字）這就不說他們了?；氐轿覀冾}目上來。因?yàn)槟阒懒私Y(jié)尾，你才可以考慮開頭。然后，你才可以精心布局。尤其是電視劇，你必須先知道人物最終的命運(yùn)，最后一場戲是怎么樣的，這樣你就知道如何寫開頭了。就知道那幾場戲必須在什么地方出現(xiàn)，那個人物必須在什么時候出場。如果你只知道開頭，不知道結(jié)局，那是寫小說。小說家反正是不管讀者死活的。書賣掉他拿了錢走人，跟他就沒有關(guān)系了。

可電視劇不一樣，你如果只寫好了開頭，頭幾集還行，接下來就軟了，觀眾就轉(zhuǎn)臺，就關(guān)機(jī)，你的收視率就下降。當(dāng)然，也許你的稿費(fèi)已經(jīng)到了手，可制片人下次就不會再用你的本子了。電視劇說到底是門結(jié)構(gòu)的藝術(shù)，講究的是精心布局。而結(jié)局和開首卻是最關(guān)鍵的兩場戲。你想到一個好開頭，寫幾集就可能寫不下去。如果你先想到結(jié)尾，再構(gòu)思開頭，這樣，你就能一路順通。

一句話，如果你想不到一個故事的好結(jié)局，千萬別輕意下筆?！?/p>

當(dāng)然，做結(jié)構(gòu)和設(shè)置人物關(guān)系，會用掉你一個月的時間。但這個月你可以到處走走，去旅游，交朋友，出差?？梢载S富生活，當(dāng)然，更應(yīng)當(dāng)進(jìn)行運(yùn)動。因?yàn)榻酉聛淼膬蓚€月，你就要以坐為主啦。

轉(zhuǎn)自：“在幕后”作者， 鴻爪