古人云，工欲善其事必先利其器，不是沒有道理。在拍攝影片中更能體現(xiàn)出這一點(diǎn)，做好準(zhǔn)備工作，按照一定的步驟，是一個作品成功的首要因素。
作為八零后年輕導(dǎo)演，臺灣人黃仲瑜有一套自己的工作流程，尤其在小成本制作中，有一套嚴(yán)格的工作流程會對拍攝起到很大的幫助。


一、了解拍攝對象
了解所要拍攝的對象，是非常重要的第一步。拍攝是交流的過程，所以要充分知道所拍物體的特點(diǎn)，才能更好的體現(xiàn)給觀眾看。

二、準(zhǔn)備工作
看參考片是必要的環(huán)節(jié)，同時也是一個排雷的過程。把自己放在觀眾的角度，能更好的了解什么樣的風(fēng)格更容易讓別人接受。各種不同風(fēng)格的參考片也可以很好的幫助導(dǎo)演找到自己想要的方向。

三、場景設(shè)計
拍攝中有個很關(guān)鍵的問題就是如何把所想象的場景最大化的變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，如何實(shí)施。
所以在確定了拍攝風(fēng)格和文案腳本這些大方向之后，要設(shè)計拍攝場景。包括想要展現(xiàn)什么樣的效果，用哪種形式去展現(xiàn)，都要提前設(shè)計好，每一步都是為最后的成片效果最貢獻(xiàn)。

四、分鏡設(shè)計
對于廣告短片來說，每一個鏡頭都是有意義的，都是承載著這個作品的靈魂。所以每個鏡頭都要用心設(shè)計，畫出分鏡，更幫助導(dǎo)演理順整個片子的節(jié)奏和內(nèi)容。

五、拍攝測試
拍攝時往往都會出現(xiàn)一些不可控的情況，比如天氣，比如設(shè)備的臨時狀況。拍攝測試就能很好的把這一點(diǎn)的意外性降低，多嘗試幾次，能讓實(shí)拍更加順利。
包括拍攝時會使用到哪種鏡頭，哪種器材，是否適用搖臂滑軌這些輔助器材，又需要哪種規(guī)格的滑軌，這些問題統(tǒng)統(tǒng)需要拍攝前計劃好并和攝影師討論。

六、燈光設(shè)計
還有一個必不可少的因素就是燈光，如果所拍攝的物體是靜物，那燈光所起的作用就非常重要。制造效果，創(chuàng)造美感，燈光的設(shè)計和測試在拍攝之前做足功課，遇到的問題及時解決，以保證拍攝時不會因?yàn)閾Q燈位而耽誤太多時間。

七、拍攝現(xiàn)場
其實(shí)有了前面幾步的鋪墊，現(xiàn)場實(shí)拍會變得順利很多。只要根據(jù)測試的拍攝和燈光，再按照分鏡順序進(jìn)行，基本上不會出現(xiàn)很大的偏差。


好的工作流程會最大程度的幫助我們在創(chuàng)作的時候獲得好的效果，黃仲瑜導(dǎo)演根據(jù)他多年來自己總結(jié)的工作流程，完成了一部不一樣的瓷器作品。

導(dǎo)演說『關(guān)于如何創(chuàng)作』

［關(guān)于思考］

說起瓷器，腦海里浮現(xiàn)出來的從清朝皇室的王公貴族，到雅致溫柔的民國太太，尤其冠上“雍正”這樣的前綴，讓它顯得更為神秘和遙不可及。

而現(xiàn)如今，仿佛提著鳥籠在胡同口扎堆侃大山的大爺，和古董神地潘家園，也隱隱綽綽的代表著這種中國最傳統(tǒng)古老的文化。

和所有年輕人一樣，我起初對于“瓷器”的認(rèn)知也是白鼬描邊青花牡丹，自然腦補(bǔ)“天青色的煙雨，而我在等你”BGM。接到這個廣告案的時候，才發(fā)現(xiàn)原來瓷器并非全都如此。

雍正年間的瓷器早已用純色的樣貌示人，甚至還有現(xiàn)在看上去都相當(dāng)時尚前衛(wèi)的蘋果綠、茄皮紫這些讓人少女心泛濫的顏色。奇怪的是之后乾隆年間那些花花綠綠的瓷器樣式反倒占領(lǐng)了大眾的認(rèn)知。
難怪網(wǎng)友經(jīng)常調(diào)侃乾隆的審美，而且他的“農(nóng)家樂”瓷器實(shí)在稱不上精致絕美。

所以我想要顛覆觀眾的認(rèn)知，把這種具有時尚感和極致美感的瓷器，帶給觀眾。
瓷器不僅僅是“九秋風(fēng)露越窯開，奪得千峰翠色來”，所以，我要做一支不一樣的片子，來展現(xiàn)它與眾不同的美。

［關(guān)于準(zhǔn)備］

瓷器這東西是歷史久遠(yuǎn)，所以在找參考片時，我們看了很多傳統(tǒng)的瓷器拍攝的短片,但我更關(guān)注的是能不能跳脫這種傳統(tǒng)的拍攝方式，使這古老的東西更加現(xiàn)代與時尚，在與設(shè)計師討論后，希望更多年輕人喜歡這種極簡風(fēng)格的瓷器，所以朝著時尚片的概念形式去制作。

確定風(fēng)格后，我希望是走一個設(shè)計師內(nèi)心旁白的感覺，透過設(shè)計師本人親訴出關(guān)于這個設(shè)計理念，并告訴觀眾這些極簡美學(xué)，其實(shí)在幾百年前的雍正就已經(jīng)非常崇尚這類風(fēng)格。所以文案一開始是由和設(shè)計師訪談的內(nèi)容中在提煉精華出來，以及我希望加入一些喚醒自身價值的想法，最后寫出這旁白的臺詞。

我通常都會在實(shí)拍前先進(jìn)行一些簡單的拍攝實(shí)驗(yàn)。確保某些特殊的拍攝方式是否能實(shí)現(xiàn)等等。通過測試掌握了瓷器對光的反射程度，透光的反射程度，瓷器本身顏色在燈光色溫下的影響變化，攝影機(jī)對于高光與暗部的反應(yīng)。知道了這些數(shù)值后，對于之后的拍攝上面會有很大的幫助。

因?yàn)橹谱鞒杀镜年P(guān)系，攝影師推薦用佳能1D-C來拍攝。由于之前沒有用過這款機(jī)子，我們也進(jìn)行了一些關(guān)于寬容度以及后期套LUT的數(shù)據(jù)測試。

包括這個短片，也是在拍攝之前做的實(shí)驗(yàn)，想在瓷器中加入一些新鮮的元素，來達(dá)到我心目中具有時尚感的效果。

接著開始思考場景的設(shè)計。因?yàn)槟繕?biāo)是時尚感強(qiáng)一點(diǎn)的風(fēng)格，所以想到的是一個類似當(dāng)代美術(shù)館的感覺，以及某種藝術(shù)品、儀式感的畫面取向，最終規(guī)劃了一個全黑的攝影棚。

通過3d軟件sketch up簡單的制作了場景設(shè)計。主要是確定制作的木箱尺寸在排列組合上的預(yù)視效果，這在前期分鏡預(yù)覽時有很大的幫助。

有了場景后就完成了分鏡。因?yàn)檫@次拍攝是偏向情境與鏡頭設(shè)計，所以畫出簡單的分鏡有助于與攝影師討論，發(fā)現(xiàn)一些可能現(xiàn)場拍攝上會很困難的鏡頭運(yùn)動，所以在畫分鏡時也同時討論該如何實(shí)現(xiàn)。

燈光是很重要的一個環(huán)節(jié)，因?yàn)檫@次拍攝只有一個場景，瓷器本身也是固定的，所以希望透過光線的運(yùn)動去塑造瓷器的美感。在有了分鏡后，和攝影師討論如何下燈，如何使光線運(yùn)動。

［關(guān)于拍攝］

由于瓷器是靜物，所以拍攝分了兩個部分來進(jìn)行：靜物素材拍攝和攝影棚拍攝。

第一部分盡量用鏡頭的運(yùn)動和光照的變化來呈現(xiàn)瓷器不同的形態(tài)，以達(dá)到展現(xiàn)它們“時尚感”和“古典美”的效果。

第二部分就是攝影棚拍攝，和設(shè)計師一起來展現(xiàn)整個瓷器的創(chuàng)作過程。

我們能租到的攝影棚基本上全是這種常見的白墻空棚，而預(yù)想的是要一個充滿現(xiàn)代感的全黑色場景。通常解決方案是在棚的墻面和地面都刷黑漆，但費(fèi)用較高，不適合低成本制作。

為了完成之前設(shè)計的場景，我們在攝影棚內(nèi)墻面上掛了黑絲絨布，在地面也鋪了黑布，從而營造出“現(xiàn)代美術(shù)館”的感覺，雖然因?yàn)椴嫉馁|(zhì)地會有一點(diǎn)反光的問題，但最終效果還在可接受范圍內(nèi)。對于低成本制作來說，勝在性價比。

根據(jù)sketch up做出來的柱子也基本上和預(yù)期效果一樣。

由于攝影棚內(nèi)很空，沒有過多的置景，我們想要在影片中有一些關(guān)于空間關(guān)系的體現(xiàn)，所以用了玻璃來呈現(xiàn)這個鏡頭，在最后成片中可以看到效果。

有了分鏡和前期的討論后，現(xiàn)場的拍攝就順利很多。不會因?yàn)榍捌跊]有想清楚，而在現(xiàn)場手忙腳亂，我們只有一天的拍攝時間，用了搖臂滑軌等設(shè)備。如果沒有事先依據(jù)分鏡來優(yōu)化拍攝流程，可能會花費(fèi)很多時間在換鏡位燈位等等這些步驟上。

通過這次的拍攝，大家更清晰的知道了好的工作流程的重要性。希望能幫助到更多年輕的導(dǎo)演，拍出自己喜歡的作品。

轉(zhuǎn)載自微信公眾號（yicinestudio）