影視公司在購買設(shè)備之前，需要看一些設(shè)備的測評廣告才能確認(rèn)是否購買，這里就分享關(guān)于SIGMA電影鏡頭的測評，本文全篇以采訪形式記錄。

Q1. 請問棟導(dǎo)本身主要作品類型？

我以廣告導(dǎo)演入行，鏡頭節(jié)奏有自己獨特的運(yùn)動方式和理念。主要作品類型偏時尚類廣告，紀(jì)錄片和獨立創(chuàng)作電影。

一些是像LOUIS VUITTON, CHANEL,沙宣等等偏年輕化時尚類的廣告；還有一些以人物原型故事為主的紀(jì)錄片，比如2016年跟隨全球特斯拉車主拍攝特斯拉電動車環(huán)游世界八十天的紀(jì)錄片《80edays》，還有現(xiàn)在剛剛拍攝完成的《拳王鄒市明》；獨立電影有90分鐘的長篇故事，也有20分鐘以內(nèi)的短篇故事，今年暑假籌拍的《我不相信你》現(xiàn)在還在剪輯當(dāng)中。

Q2. 拍攝上述這些類型的作品會選擇什么樣的設(shè)備？選擇設(shè)備的時候會考慮哪些指標(biāo)來進(jìn)行選擇?

我喜歡手持?jǐn)z影機(jī)的紀(jì)實感，浪漫中參雜著呼吸的律動。選擇設(shè)備時會著重考慮器材的重量，手持感，圖像質(zhì)量，輕便度是我最重要的指標(biāo)。

Q3. 最近投身拍攝什么作品？使用什么器材？

最近耗時比較久的兩部片子，一部紀(jì)錄片電影和一部獨立電影，還為上海音樂學(xué)院拍攝了90周年慶宣傳片。

紀(jì)錄片講述的是奧運(yùn)冠軍拳王鄒市明國家隊退役后第一次在中國打職業(yè)拳擊，對手是比自己年輕8歲的日本選手，如何克服家庭,媒體，體能的壓力是鄒市明最大的挑戰(zhàn)。如何走進(jìn)鄒市明內(nèi)心，如何像空氣一樣活在拳王身邊則是紀(jì)錄片組的難題。

故事片也在學(xué)習(xí)和嘗試，《我不相信你》是一個特別有意思的拍攝體驗，演員幾乎都是身邊的親戚朋友，把他們安排在一個大致的故事線上演自己，大多都是即興的表演與臺詞，雖然每場戲很長，但都是真實的情緒很有意思。手持?jǐn)z影，再一些情緒變化的點上會做一些焦段的縮放。這就需要合適的機(jī)型與鏡頭。拍攝使用的是SIGMA 18-35mm T2.0 + 50-100mm T2.0以及SIGMA定焦組（7支）中的20mm T1.5 + 35mm T1.5這兩支。

紀(jì)錄片使用器材是Sony FS5 搭配兩款適馬電影鏡頭SIGMA 18-35mm T2.0 + 50-100mm T2.0 和Atomos Shogun INFERNO 4K HDR記錄儀。

這幾部片子對于機(jī)器的運(yùn)用上幾乎一致，都是手持?jǐn)z影師自己跟焦。當(dāng)鏡頭與被拍攝人物同時運(yùn)動時進(jìn)行變焦，察覺不到呼吸感帶來的任何不適，所以民間傳言50-100mm變焦呼吸感太嚴(yán)重在我們片子里幾乎看不到，我認(rèn)為只有腳架固定鏡頭在特別快速變焦時呼吸感才會被觀眾察覺。18-35mm鏡頭比較廣，即便到35mm進(jìn)行變焦也不會有強(qiáng)烈的呼吸感。

每次近距離拍攝拳擊手對打，為了放大激烈的情緒都需要貼近拳擊手，除了要捕捉每一拳打在對方的汗滴，我還得躲的快。你以為是兩個人在搏斗，其實是三個人的較量。比賽結(jié)束，臺下觀眾更多的是好奇我拎著攝影機(jī)運(yùn)動量這么大怎么支撐下來的。

有了《拳王鄒市明》的拍攝經(jīng)驗，也就更加熟悉適馬電影鏡頭，這兩只變焦頭必然是首選。因為獨立拍攝，沒有更多燈的照明組在比較暗的場景里只能依賴20mmT1.5 和35mmT1.5超大光圈讓畫面曝光不至于太暗，所以變焦的基礎(chǔ)上會搭配這兩顆定焦頭，當(dāng)然20mm與35mm也是這個故事常用的焦段。

上音90周年慶宣傳片也是采用了18-35mm T2.0＋50-100mm T2.0 。

Q4. 為什么會選擇嘗試適馬鏡頭？

身邊有群志同道合的好朋友好搭檔，大家都很喜歡看人物傳記偏生活類的紀(jì)錄片。平時工作生活中也會常常去觀察思考，遇到有趣的人物和題材經(jīng)常會和好朋友碰面聊一聊是否值得呈現(xiàn)一部紀(jì)錄片。團(tuán)隊近五年幾乎每年都會出一到兩部長篇紀(jì)錄片。我們喜歡印度喜歡非洲，但往往拍攝起來會比較艱苦，對于制作一部紀(jì)錄片，器材的輕便度很是關(guān)鍵。

在上海拍攝的紀(jì)錄片講訴拳王鄒市明關(guān)于家庭、戰(zhàn)績與人生的感悟。攝影風(fēng)格上想要呈現(xiàn)拳王應(yīng)對挑戰(zhàn)時強(qiáng)大的心理與訓(xùn)練拳擊揮灑汗水的不易，所以鏡頭必定手持偏多。開拍前籌備期間團(tuán)隊已經(jīng)定好fs5作為主要機(jī)型，但是對于鏡頭的選擇一直不滿意，以往紀(jì)錄片為了輕便使用相機(jī)頭表多，變焦頭焦段豐富畫質(zhì)不好，定焦頭組畫質(zhì)稍好一些，但是要頻繁換頭很是累贅，在朋友的推薦下嘗試使用適馬電影頭。電影鏡頭有著頂級的光學(xué)素質(zhì)和無級光圈，是普通鏡頭不可比的，但是以前都覺的電影頭太重，換鏡頭也必須要有助理在身邊，所以以前的獨立制作我們團(tuán)隊都不會考慮電影鏡頭。

但我把18-35mm T2.0和50-100mm T2.0鏡頭拿給團(tuán)隊的時候，內(nèi)部出現(xiàn)了一些小混亂，紀(jì)錄片分兩條故事線分兩組進(jìn)行拍攝，每組都想要用這兩顆鏡頭。鏡頭的長度，重量和全金屬的質(zhì)感非常有手感，重量出乎意外的輕，裝好鏡頭拎在手里，手持感極佳。大多電影鏡頭不加跟焦器攝影師幾乎無法自己跟焦，但適馬電影頭變焦，對焦，光圈三處的齒輪手感都非常舒服，對于喜歡手持拍攝單手對焦的攝影師來說，觸摸齒輪轉(zhuǎn)動的手感百分之百直接影響對焦時手部的肌肉記憶。所以人體工程學(xué)設(shè)計非常的重要?。?！

每晚團(tuán)隊拍攝結(jié)束后都會根據(jù)當(dāng)天狀況進(jìn)行次日拍攝的調(diào)整，有趣的是A線B線都會很用心的闡述自己跟拍的人物線多么重要故事多么精彩來爭取使用這兩顆鏡頭，都想要得到更好的畫質(zhì)與舒適的拍攝體驗。團(tuán)隊很公平，哪條線重要這兩顆鏡頭就跟哪條線，無奈只有這兩顆變焦電影鏡頭。

值得一說的還有18-35mm 和50-100mm 這兩顆鏡頭恒定的2.0大光圈對于片子幫助很大，在拳手訓(xùn)練時是不可以打光來干擾他們的，即便點亮一盞led燈也會晃著拳擊手眼睛，干擾他們的訓(xùn)練，所以拍攝時盡可能用自然的環(huán)境光。往往光線不足就回出現(xiàn)大面積的噪點，但2.0的大光圈很好的起到一定的降噪，即便是相對較暗的環(huán)境也可以表現(xiàn)出很好的畫面質(zhì)量。

有了這次對適馬電影鏡頭的了解后，我決定用這套電影鏡頭去創(chuàng)作我們的故事電影。在18-35mm T2.0和50-100mm T2.0鏡頭基礎(chǔ)上，我們又增加了20mm T1.5 和35mm T1.5 兩顆定焦頭。

Q5. 是否會跟同行推薦適馬電影鏡頭？會推薦給什么樣的同行？為什么？

我會向正打算購買鏡頭的朋友推薦，也很多次向我的器材供應(yīng)商推薦過。有一次我拎著裝在a7s2的50-100mm去器材租賃供應(yīng)商換HDMI線，老板很熱情又是遞煙又是倒茶和我聊這個顆鏡頭，聊的很熱乎，臨走才想起來給我一根HDMI線。

Q6. 有什么缺點？如果有，那么在使用中怎么去中和、淡化這些缺點？有什么有效的方法技巧？

適馬電影頭是T值，但是機(jī)身顯示器所顯示的都是F值，鏡頭光圈的刻度與機(jī)器顯示屏上的刻度有一點偏差，這一點是朋友和我說我才發(fā)現(xiàn)的。我覺得原因在于我用適馬電影鏡頭所拍攝的兩部片都是手持，畫面曝光幾本看畫面和波形，有了手動光圈我也很少去看顯示屏上的光圈檔數(shù)。只要多觀察幾次鏡頭上的刻度與顯示屏上光圈數(shù)字的大小相差幾檔，熟悉鏡頭以后就會把這個偏差忘掉。

對于器材的理解，很多很好的業(yè)界同行靠的是與器材長時間的相處和了解所積累的經(jīng)驗，比方說習(xí)慣fs5,fs7機(jī)型的攝影師，遇到較弱的光線根據(jù)經(jīng)驗會把監(jiān)視器上看起來曝光準(zhǔn)確的畫面調(diào)高一檔，原因在于知道機(jī)身監(jiān)視器所給到的畫面偏亮，按照監(jiān)視器的曝光進(jìn)后期會有一些噪點，優(yōu)秀的同行除了擁有優(yōu)秀的審美還有麻溜兒的器材了解度。

以上就是李棟軍先生關(guān)于SIGMA電影鏡頭的測評，影視公司可以根據(jù)自身需要選擇是否購入，