作為一個攝影師、視頻制作者或者一個電影導(dǎo)演，我們必須對拍攝當(dāng)天所需要的器材有一個敏銳的意識。不管主題是故事片、紀(jì)錄片、商業(yè)片或者工業(yè)方面，這些鏡頭都是為了捕捉被采訪的人。紀(jì)錄片采訪需要一個固定的角度和方法。讓我們來仔細(xì)研究一下適合采訪的鏡頭與機位。

很少有采訪者會要求采訪對象直接對著攝影機講話，部分原因是鮮有“一般”人能夠很自然地面對攝影機。

（紀(jì)錄片導(dǎo)演埃羅爾·莫里斯之所以能取得很好的采訪效果是因為他設(shè)計的一個稱之為“恐怖采訪機〔InterrotronTM〕”的精妙設(shè)備，這個設(shè)備的作用是讓采訪對象對著莫里斯的影像說話，這個影像會出現(xiàn)在與攝影機鏡頭相連的監(jiān)視器上。）

與之相反的是，大多數(shù)紀(jì)錄片導(dǎo)演是坐在受訪人的對面，即相對攝影機鏡頭稍微偏左或偏右一點的位置上的。由于采訪對象看著采訪人，因此看起來會稍微有一點偏離鏡頭。而有些攝影師會把采訪對象和鏡頭之間的距離拉大一點。但博伊德·伊斯特斯卻喜歡讓攝影機的位置極度接近采訪對象，大概只有5英尺左右。

伊斯特斯覺得這樣做的好處有兩點：

“如果采訪對象在鏡頭前移動位置，那么他在畫框中的大小也會隨之改變，這樣會使畫面更有三維立體感。

而如果你用長焦距拍攝，采訪對象就會像貼到了背景上一樣。

而為重要的一點是，這樣做會令采訪對象和提問者都感覺比較舒服。”

借助一張桌子進(jìn)行采訪會明顯增強這種親密感。

當(dāng)雙方坐在桌子兩旁，身體微微前傾時，他們顯得如此親密，連雙方手的動作都能進(jìn)入畫框里。伊斯特斯提到那種帶扶手的木質(zhì)椅子（學(xué)術(shù)機構(gòu)里常用的那種）是上上之選，因為那種木椅的扶手稍微高一點，能讓人的手勢語言展露無疑。

“你能清清楚楚地看到自己的動作表情，如果微微前傾一點會讓人看上去更精神。當(dāng)然了，在拍攝的時候要注意避免拍到椅子的輪廓或是頭靠，另外要盡量避免使用搖椅或石質(zhì)椅子。”

另一個問題是：采訪對象的視線是要稍微偏左還是偏右呢？

假如你希望訪談雙方作出正在談?wù)撃巢侩娪暗臉幼?，你可能會希望他們的臉朝向不同的方向。但這不是總能夠做到的，如果你想要達(dá)到這一效果，你必須得提前設(shè)計一下。同時你的攝制組還需要設(shè)計畫框里的其他一些視覺內(nèi)容?！皬哪撤N程度上說，采訪就是在推銷采訪對象，以引起觀眾聆聽他們的‘聲音’?！?/p>

伊斯特斯說：“我的方法就是努力使受訪者的形象與周圍環(huán)境相契合，這樣受訪者身處的背景和他們的外表就會傳達(dá)出一些與受訪者及要討論的話題有關(guān)的信息。在寬屏 （16 ∶ 9）顯示器中這樣做尤為必要。因為不管你的談話內(nèi)容有多么緊湊，半個屏幕還是會看上去空蕩蕩的，要知道，用滿是書的墻壁做背景是沒有絲毫意義的?！?/p>

接下來的問題源于影片的風(fēng)格和你講故事的方式，但這些都是你需要考慮的問題。

比如訪談中的照明問題，還有是否該盡量讓整部影片（或系列片）保持某種一致的風(fēng)格？該讓受訪對象怎樣出場？有很多種照明的方法可以將受訪者的臉修飾得更漂亮，但這樣做也會削弱談話內(nèi)容，使得觀眾的注意力被受訪者的外表而非言語所吸引。

再比如受訪者該穿什么樣的衣服。在大多數(shù)正式訪談中，影片導(dǎo)演會要求受訪者帶些備選衣服。一些影片出于風(fēng)格上的考慮，也會要求受訪者選擇與此風(fēng)格相符的著裝。伊斯特斯曾經(jīng)制作過一個哥特式主題的系列片，當(dāng)時他要求采訪對象都穿上黑色服裝。

對于講故事而言，采訪時的畫面背景和內(nèi)在的畫面線索是非常重要的。

拍攝采訪時你會怎樣構(gòu)圖以使畫面緊湊？有的攝影師會與拍攝對象保持較遠(yuǎn)的距離以展示畫面信息，當(dāng)采訪對象展露激情或感動的時候，再把鏡頭推近。采訪背景和受訪者的衣著是也否也傳達(dá)著某種信息呢？

在《細(xì)細(xì)的藍(lán)線》中，蘭德爾·亞當(dāng)斯和大衛(wèi)·哈里斯在一個帶有封閉感的環(huán)境中接受采訪，而事實上，當(dāng)時他們兩個人都被關(guān)在監(jiān)獄中。而該案的執(zhí)法者都是在室內(nèi)接受的拍攝和采訪，他們當(dāng)時都身著西裝打著領(lǐng)帶。

而大衛(wèi)·哈里斯的朋友們則是在室外接受的采訪，他們身著休閑裝。莫里斯用字幕形式告知觀眾說話人的姓名和身份，而所有這些畫面線索都可被用于采訪對象的身份識別。

如果要拍攝某個人在工作中或是在家庭中的狀態(tài)，你可能需要拍攝一些能夠加深觀眾對受訪者的認(rèn)識的鏡頭，甚要讓觀眾一聽之下就知道這個人物的身份。

譬如可以讓觀眾看到女主人公在操作復(fù)雜的機器時顯得非常自信，或者看到男主人公在照料他的孩子們。但我們也經(jīng)?？吹接捌谱髡哂媚切┑湫偷姆切畔⑿早R頭來引出受訪者“走進(jìn)大樓”、“ 走進(jìn)辦公室”、“坐在電腦前工作”的信息鏡頭。

有些電影就是因為運用了這類鏡頭而與“優(yōu)秀”失之交臂的，他們總是在事過之后才意識到除此之外他們還有很多的選擇。

單機位

文章參考：premiumbeat 由JasperChen整理編譯

在單機位設(shè)置上，你可以做一件或兩件事。你可以使用一個定焦頭，大概50mm的定焦頭。你的第二選擇，一個潛在的選擇，用佳能的70-200毫米變焦頭。如今，兩個選擇都要求拍攝主體和取景框中的燈光質(zhì)量，但除此之外，讓我們看看為什么選擇這兩個鏡頭。

150mm 定焦

沒有比50mm定焦頭更能模擬人眼的鏡頭了。當(dāng)你調(diào)整一個相機的時候，你需要保證你捕捉的采訪畫面棒極了，你就需要一個50mm的定焦鏡頭。

這個特殊的鏡頭會在圖像清晰度上給你提供的選擇。如果你正確的設(shè)置了你的相機，你會拍攝到一個大景深的畫面。同樣，記得你可以移動你的相機，讓它靠近或者遠(yuǎn)離被拍人物，從而抓拍到不同的瞬間。

Canon 50mm – $329

Rokinon 50mm – $399

Zeiss 50mm – $625

270-200mm Zoom

如果你沒有多余的空間去移動相機讓它靠近或者遠(yuǎn)離被拍人物，你或許會需要一個變焦鏡頭。我們建議用佳能70-200mm，但是也有別的選擇。通過這種變焦鏡頭你可以設(shè)置到70mm取廣角的鏡頭。然后，當(dāng)你需要特寫的時候，你可以調(diào)整讓焦距到200mm。這種選擇很節(jié)省時間，然后你會發(fā)現(xiàn)，用70-200mm變焦鏡頭拍采訪看起來非常棒。

Canon 70-200mm – $1999

Canon 24-70mm – $1799

雙機位

大多數(shù)專業(yè)人員喜歡雙機位拍攝。當(dāng)我們開啟兩個相機時，你會經(jīng)常發(fā)現(xiàn)當(dāng)相機B在原地或者在滑軌、斯坦尼康上時，相機A會留在原地靜態(tài)拍攝。當(dāng)被采訪人物正在說話或者靠近視線取景框時相機B會拍攝這樣的移動并捉到更多的動態(tài)訊息。接下來讓我們看看為雙機位選擇的兩種不同的鏡頭搭配。

1兩個定焦鏡頭

種搭配很直截了當(dāng)：使用兩個定焦鏡頭。很多情況下你會看見攝影師或者廣告片拍攝用一個50mm和85mm的定焦頭搭配。相機A用50mm鏡頭拍攝非常好看的大師級別鏡頭，然后用相機B加上85mm鏡頭去捕捉更緊密的畫面。

相機B也經(jīng)常會用來拍攝運動鏡頭，通過使用85mm調(diào)整你的相機正確設(shè)置，我們可以捕捉到漂亮的移動鏡頭或跟蹤拍攝。

Rokinon Cine Prime Kit – $2,099

Zeiss Prime Kit – $6,063

Canon Cinema Prime Kit – $13,950

2一個定焦鏡頭加上一個變焦鏡頭

第二種組合，我們采取單機位的兩個主要選擇（定焦+變焦），并且結(jié)合在一起。所以，在這種情況下，我們?nèi)匀粫谙鄼CA上使用50mm鏡頭，但是現(xiàn)在我們會用一個變焦鏡頭比如70-200mm在相機B上。從本質(zhì)上講，我們要做的就是對上述定焦鏡頭的搭配，通過使用了變焦頭讓相機B在畫面上得到了很大一部分的靈活性。

Zeiss 50mm - $625

Canon 70-200mm - $1999

以上任何鏡頭設(shè)置可能都會幫助你的下一個創(chuàng)意宣傳片的視頻采訪，只要確定采取的是合適的。然后重要的是，你的采訪內(nèi)容才是關(guān)鍵的，所以盡自己所能去捕捉的畫面。