說到看劇本，很多影視公司的影視制作人都覺得我懂，然而，你真的會看劇本嗎？很多影視公司等真的到拍攝了才發(fā)現，自己的劇本完全不行，浪費的成本是非常大的，這里和大家分享看劇本的八大。

1、人物設計 

故事以人物為核心，劇本能否塑造出色人物，從外型、語氣、獨特身體語言、性格、名稱、說話及能力表達方式等等，都是吸引觀眾的。如何設計既具特色又互相配合的各項特點，從中可看到創(chuàng)作人功力所在。

大家可以回億一下《這個殺手不太冷》，當中Luc Besson設計的孤寂殺手Jean Reno干嘛愛捧著盆栽?瘋警長Gary Oldman為什么總是戴著walkman，愛把頭臉貼近他人嗅個不停?好的人物設計必然令觀眾耳目一新，這是劇本中需要關注的。

2、人物關系 

正反兩方的關系，由傳統(tǒng)的殺父仇人到好朋友反目成仇，又或是情侶、夫妻對立，要設計既合適又矛盾的關系，整個故事當下吸引力大增。美國盛行既合作又終日針鋒相對的odd couple，中國有西游記中不羈孫悟空與煩死人的唐三藏，金庸有呆郭靖與俏黃蓉。

人物關系是故事發(fā)展的基礎，設計出色自然抓住觀眾的心，看劇本要盯住這點。

3、節(jié)奏 

一部電影從過去六百多個鏡頭發(fā)展好萊塢動作片的兩千多個鏡頭，年輕觀眾對節(jié)奏的要求，除了急劇以外，還有影像上的模糊化。剪輯技巧、運鏡、音效、配樂、人物動態(tài)、對白等等，綜合混成節(jié)奏強勁的感覺。

偷格式的動態(tài)表達、碎鏡組合、不連貫的動作剪輯，任何方式也可以用詳細文字表達在劇本上。這種獨特的創(chuàng)意強調是有必要的，否則不可能令導演掌握到創(chuàng)作原意。那些拒絕任何鏡頭及畫面設計文字，出現在劇本上的導演是廢柴過氣物體，別理他們就成。

4、布局 

伏線、布局是專業(yè)編劇的必須具備能力，劇情需要布局，每場戲、每段對白的表達都需要布局，這是重要的講故事技巧。不懂布局或布局設計差，平鋪直述表達內容，劇本的技巧未及水平，故事精彩也于事無補。

5、場面設計 

這是國內編劇普遍失敗的一點，場面設計涉及各種效果及畫面設計，只懂玩文字便難以掌握。今天電影中的場面設計太多都涉及電腦特效，國內導演幾近百分百是特效盲，何況是編劇，再加上不懂得從場景開始構想劇情變化，場面毫無設計可言非常合理。

6、氣氛凝造 

你可以透過小說感受到作者刻意凝造的氣氛，在劇本中當然同樣可以表達出來。場境、時間、道具、特別效果、環(huán)境變化，都是編劇作為氣氛凝造的重要工具，從劇本的描寫中可看到創(chuàng)作人對這方面的力量。

氣氛從開始到緊湊再步入高潮直爆發(fā)，劇本必須清晰交待，高手自然手到拿來。

7、對白設計

這方面國內在尖酸刻薄、臭罵人等對白都得心應手，但真正全面有出色表現的劇本太少見，反而臺灣用心搞的偶像劇相當不錯。

8、畫面設計 

這方面說過太多了，觀眾熱愛畫面沖擊力，設計由劇本開始，所以編劇的腦海必須有立體畫面空間構想能力，還要懂電腦特效及鏡頭運動。

八大，可以說將劇本全部都分析、過濾、推想了一遍，將幫助影視公司發(fā)現劇本中埋藏的精彩部分，也提前將劇本的各方面如何融匯達到和諧這個問題提前思考，這將幫助影視公司挑選出更加優(yōu)秀的劇本。