紀錄片是影視公司致力嘗試的一種重要的影片形式，然而很多小型的影視公司都在為資金和流量問題發(fā)愁，那么下面這份內(nèi)容你可一定要仔細看，這些渠道將是你的資金和流量來源。

1、國際電影節(jié)

國際紀錄片的發(fā)行情況，在歐洲或者亞洲，比如日本和韓國，紀錄片的發(fā)行放映它是有非常穩(wěn)定的固定渠道的，比如說電視臺都會有專門的紀錄片發(fā)行的網(wǎng)絡渠道，比如說DVD和一些影院。例如在巴黎，這兩年很多紀錄片都有很好的票房，像《達爾文的噩夢》，就在年度前十名；像《持荒者》也有30萬人觀看，創(chuàng)了票房奇跡。他們都有一個很好的出口。

影片拍完之后，影展是一個非常重要的窗口。一方面，作品想在國際范圍內(nèi)被人了解，電影節(jié)是一個必經(jīng)的途徑。它既是導演了解國際電影發(fā)展的一個窗口，同時也是別人了解的你一個窗口，還是商業(yè)買片賣片的一個窗口。在法國，主要有兩個，一個是真實電影節(jié)，在每年4月份。它衡量一個電影好壞，除了選片的質(zhì)量之外，主要是媒體系統(tǒng)，就是說你在電影節(jié)亮相讓人了解是通過媒體。真實電影節(jié)會吸引到歐洲重要的媒體，比如《世界報》、《解放報》這兩家法國報紙，以及英國、德國的報紙，而且重要的雜志都會有跟蹤報道。

同時獎項的設置除了影片外，還有法國的作家協(xié)會設立的一個獎，這個獎是跟外交部合作的。你若得了這個獎，外交部會出錢買下電影，在所有的法國綜合理事館放。這個影展非常有影響力。還有一個就是山形電影節(jié)，它主要分兩個板塊，一個板塊是國際競賽單元，里面有十七八部影片；另一個是專門的亞洲單元。我覺得他很好的一點就是不要求首映，因為他是雙年展，兩年舉辦一屆，所以他把所有這兩年里面無論是有沒有放過，或者有沒有得獎的作品都拿過來重新展映一遍。這樣的話，因為集中了兩年的作品，收視率會很高。同時他的獎金足夠讓獲獎者再拍一部電影，而且銷售商也非常多。

其他的還有像馬賽電影節(jié)、阿姆斯丹紀錄片影展、柏林電影節(jié)的青年論壇等等，威尼斯電影節(jié)也剛剛開辦了一個紀錄片單元，都是相當有影響力的。所以從國際出口來看的話，紀錄片的可能性還是非常大的。

2、亞洲電影節(jié)資金申請

從全世界的情況來看，資助紀錄片主要的渠道是電視臺系統(tǒng)，比如法國藝術電視臺、日本的MTG?；旧显趤喼?，你可以嘗試去申請的一種基金比如釜山電影節(jié)，它每年有四部電影的計劃，就是說你提交電影方案，說明我要拍什么，我怎么拍，大概預算多少，我大概哪一年推出，在一個簡單的計劃之后，他有一個審批。如果入選的話，他會有1萬美元前期的拍攝的資助和1萬美元后期制作的資助。不管錢多錢少，這是一個機會。

你們可以上網(wǎng)去查，它舉行要到十月份，大家可以去嘗試把作品寄過去，嘗試一下國際性質(zhì)的合作。另外像鹿特丹電影節(jié)，它每年有40部電影，紀錄片占很大的成分。一般來說，平均每部資助30萬人民幣。他的要求也是一個簡單的方案和大概實施的預算時間。只要你的計劃好，他會客觀地評價，不會有太多的影響。所以我覺得大家不妨可以嘗試申請一下。

 3、紀錄片拍攝向高處看

影視公司在開始影視制作的時候，在初定位一定要準確，這是一個全球化的時代，所以你需要從整個國際角度出發(fā)，而不只是簡單地著眼于中國。所以你要往高處看，你的衡量肯定是要用的標準。很多人早批評我們：好像你們只是為國外拍電影。這完全是一個誤解，不管是中國人還是外國人，對電影行業(yè)來說，我們的舞臺應該是國際性的，因為我們的工作水平的要求應該是一個國際性的要求，而不是觀眾說我拍成什么樣子我就已經(jīng)很滿足了。參與影展的本身是提高工作要求的很好的一個渠道。

相比較國外而言，國內(nèi)的電影審查有著很大的限制，這種限制也讓一部分好的電影人被埋沒，比如嘎納有一個電影是葡萄牙的一個紀錄大師（英文音譯“皮特佛斯特”），他拍的也是一個跨紀錄片和故事片之間影片叫《三月的紀念》，就是用這種新出的直接刻上DVD的機器拍攝的。中國同樣的作品拿到中國來，技術審查這關是無法通過的。電影院根本不讓放，所以技術審查是很糟糕的。一方面他讓新新媒介拍的作品，沒有資格進影院，另外一方面他限制了導演對媒體實驗的努力，所以我們現(xiàn)在在想建議取消技審。

對于影視公司來說，紀錄片需要信心和勇敢，拍攝紀錄片，意味著你將面對未知的人、事以及空間，這份信心個勇敢將伴隨著影視公司以及影視制作人們熬過漫長的時間，等來自己作品的閃光。