在影視制作中，劇情決定了故事的大致走向，而細(xì)節(jié)則決定了故事怎么樣。影視制作元素的組成過程就是細(xì)節(jié)的展現(xiàn)過程，注重細(xì)節(jié)，是影視制作技巧的一個(gè)入口。

編故事容易,創(chuàng)造好的細(xì)節(jié)難

在劇本創(chuàng)作的理論經(jīng)驗(yàn)中,基本的情節(jié)模式種類是有限的。有過一 定劇本寫作經(jīng)驗(yàn)的人大多有這樣感受:對于劇本,確定題材,確定主題。編織人物關(guān)系,組織情節(jié)并非很困難,難的是戲越是落到實(shí)處越是難寫。當(dāng)戲落到實(shí)處時(shí),各方面的要求也隨之而來:是否符合人物的身份和性格特征?是否有助于塑造人物形象或完成戲劇任務(wù)?……一系列問題無可回避,因?yàn)橛^眾會(huì)自然而然調(diào)動(dòng)自己的日常生活經(jīng)驗(yàn)和對人物的理解來審視這些細(xì)節(jié),感受這些細(xì)節(jié)。 細(xì)節(jié)是展示劇作家創(chuàng)造性和思想性的精髓部分,細(xì)節(jié)也樹立了人們對整部劇作的觀察點(diǎn)。

劇作的創(chuàng)造性要體現(xiàn)在新鮮生 動(dòng)的細(xì)節(jié)處理上。創(chuàng)造出好作品的重要途徑之—是要在細(xì)節(jié)上下功夫,努力創(chuàng)造出新鮮、生動(dòng)的細(xì)節(jié)。電影作為一門敘事藝術(shù)發(fā)展今,在基本的敘事模式已經(jīng)被使 用窮盡之后,細(xì)節(jié)處理的得當(dāng)與否將在很大程度上決定一部劇本的價(jià)值高低。

好細(xì)節(jié)特點(diǎn)：真實(shí)、生動(dòng)、新鮮、巧妙

好細(xì)節(jié)的首要特質(zhì)是真實(shí),它要符合人物的性格特征,符合人物的身份,符合規(guī)定情境,符合人物的基本心理邏輯。觀眾對片子的接受還是基于對影片的信任, 虛假感會(huì)導(dǎo)致觀眾對影片的近一步理解的失離。除去一些風(fēng)格化或類型化影片,對于大多數(shù)一般的現(xiàn)實(shí)主義作品,真實(shí)確實(shí)是 劇本創(chuàng)作相當(dāng)重要的標(biāo)準(zhǔn)。

真實(shí)與生動(dòng)，基礎(chǔ)與境界

真實(shí)來源于熟悉的生活和熟悉的感受,如果真實(shí)只是對現(xiàn)實(shí)生活的簡單模仿,以及對邏輯關(guān)系的一般性遵從,那么生動(dòng)則需要加上作者對現(xiàn)實(shí)生活、對人的準(zhǔn)確觀察和準(zhǔn)確反 映,要捕捉到那些有表現(xiàn)力瞬間,并且用精確的形式呈現(xiàn)出來。

在家衛(wèi)的影像世界中,對白的重要性讓給了獨(dú)白,而其中的細(xì)節(jié)表現(xiàn)也突顯了他在自我的影像世界里堅(jiān)持的另一個(gè)不變的主題——孤獨(dú),一種另類的生動(dòng)《重慶森林》中 兩個(gè)細(xì)節(jié)對這個(gè)主題的詮釋可謂經(jīng)典:一是始終只看到孤獨(dú)的223,在街頭電話亭里喋喋 不休地自語著,沒有人會(huì)對他關(guān)心或在意:二是663在突然面對失戀打擊后就常常不斷地與他家的各種玩具、物品對話。從這些段落的細(xì)節(jié)中,我們體會(huì)到現(xiàn)代人 精神世界的流離與冷漠。導(dǎo)演的才華、風(fēng)格,正是體現(xiàn)在類似的細(xì)節(jié)處理上,從小變 化里見豐富,從豐富里見準(zhǔn)確,從準(zhǔn)確里見生動(dòng)。

新鮮的元素

藝術(shù)貴在有新意,好的劇作家總是在 努力地尋找新鮮有趣的細(xì)節(jié)。真實(shí)生動(dòng)的細(xì)節(jié),再加上新鮮的元素,會(huì)給人難忘的印象。

影片《孔雀》充滿了新鮮感 人的細(xì)節(jié):姐姐一個(gè)人站在橋頭,把煙酒都扔進(jìn)河里。瓶子墜落的時(shí)候,愿望和夢想也在墜落:姐姐把家里的被單做成降落傘,掛在自行車后面,繼續(xù)夢想……樸實(shí) 無華的人生加上創(chuàng)作者精心設(shè)計(jì)的大量精彩細(xì)節(jié),孔雀就好比三個(gè)孩子,身上長滿故事,人生的經(jīng)歷。如同色彩斑斕的羽毛長滿人生。

巧妙

巧妙的高境界是讓人感覺巧妙 在何處說不清道不明。這樣的創(chuàng)作有通靈的意味,它超越常理的羈絆,直指人性的深處。應(yīng)該說這是一種極高的要求。需要極度的敏感 和超乎尋常的想象力。

法國電影《天使愛美麗》就是一部充滿了巧妙細(xì)節(jié)的電影。其中讓人感動(dòng)的一個(gè)細(xì)節(jié)是老年的布爾托多偶然間看到自己兒時(shí)藏起來的寶貝,這是個(gè)動(dòng)人的瞬間,其間蘊(yùn)含難以言傳 的人生感受,真可謂悲欣交集。經(jīng)歷過那一瞬間的布爾托多決定要去探望女兒和從來見過的外孫,因?yàn)樗械绞艿搅苏賳尽@就是藝術(shù)的力量,它能夠把人生感受 通過筒約的形式表達(dá)出來,打動(dòng)觀眾的心靈,并使之永遠(yuǎn)保持柔軟與敏感。

細(xì)節(jié)的處理

我們簡單地套用新聞界五個(gè)W的說法,我們 可以這樣認(rèn)識(shí):故事解決的是what,情節(jié)解決的是Why,細(xì)節(jié)解決的則是How。在一個(gè)故事里,真正動(dòng)人不是情節(jié),而是細(xì)節(jié)。因?yàn)榍楣?jié)更強(qiáng)調(diào)邏輯性。而 細(xì)節(jié)更強(qiáng)調(diào)過程、方式、方法、狀態(tài),細(xì)節(jié)更能準(zhǔn)確折射出人物的性格。情節(jié)是與人物性格相關(guān)的。細(xì)節(jié)更應(yīng)該是人物性格的直接反映。而且是更細(xì)致、更準(zhǔn)確的反 應(yīng)。因此,創(chuàng)造細(xì)節(jié)要注意的主要問題是人物性格。

1. 細(xì)節(jié)是否符合人物性格?是否有助于塑造人物性格?

塑造人物性格對于一部作品的 成敗來說實(shí)在是性命攸關(guān),人物立不起來,不可信、不鮮明,其他方面再怎么花團(tuán)錦簇也無濟(jì)于事。這是一部劇本的命脈所在。

2. 細(xì)節(jié)是否符合規(guī)定情境的要求?

好的細(xì)節(jié)不是孤立存在的,它磐定要從屬于特定的語境之中。細(xì)節(jié)應(yīng)統(tǒng)一于全片的基本風(fēng)格之下,不能顯得太突兀。

3. 細(xì)節(jié)是否符合影片敘事的特定節(jié)奏?

影片節(jié)奏特別緊張時(shí),不要去摳小細(xì)節(jié),這 樣會(huì)給觀眾拖泥帶水的觀感。而影片節(jié)奏該沉郁遲緩時(shí),就要注意把細(xì)節(jié)做到位?？傊?細(xì)節(jié)要隨影片敘事節(jié)奏有張有弛。

 影視制作劇本的完成，需要考量的是人物、情節(jié)和結(jié)構(gòu)三方面，而從受眾的角度來說，需要考慮的則是細(xì)節(jié)，因?yàn)橹挥屑?xì)節(jié)才能體現(xiàn)創(chuàng)造性，才能讓受眾更好地感受，讓這個(gè)故事綻放光彩。