要寫好一個劇本，就需要從構(gòu)思你的故事開始，構(gòu)思你的故事，人物關(guān)系以及情節(jié)高潮等等，即我們常說的編劇的規(guī)律，從開端開始、設(shè)置矛盾、解決矛盾、再設(shè)置矛盾，直結(jié)局。

在編劇撰寫中，確定正確的的態(tài)度和主題之后，重要的就是創(chuàng)造角色沖突了，角色沖突是吸引觀眾的不二法門。這包括故事角色和角色之間的沖突，角色和他自身價值觀的沖突等。如何創(chuàng)造角色沖突，常用的方法有兩種：

方法一： 力量抗衡 Potogonist Vs Antogonist

故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，這就是Potogonist /Antogonist

例如電影《怒火風(fēng)暴》中，主角剛剛經(jīng)歷完痛苦的牢獄生涯，當(dāng)他出獄時，他一心想見回自己的妻子，重過正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不認(rèn)他，而四周的人也因他的犯罪記錄而歧視他(Antogonist，阻止他達(dá)到目的的力量)。

方法二：不能分解的關(guān)系 (unbreakable bonding)

當(dāng)角色和角色之間存在沖突，而且有一個不能分開的結(jié)把他們拉在一起，好戲便來了。舉一個簡單的例子，男主角的妻子是個三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母親則是個守禮節(jié)的傳統(tǒng)婦女。因為環(huán)境的因素，主角和他的妻子必須搬進(jìn)家里和媽媽一起住。試想兩個完全沖突的人：媳婦和奶奶被一個 unbreakable bond 拉在一起時，會是怎樣。

創(chuàng)造表面張力 (create dramatic tension)

怎樣能夠創(chuàng)造一個緊張的場面呢？

方法一：讓你的觀眾知道一些事而故事中的角色是不知道的

例如故事中的主角闖進(jìn)了敵人的基地，有支槍在黑暗處伸出來瞄準(zhǔn)著他(觀眾知道但主角不知道)，敵人就快開槍了，觀眾也為主角擔(dān)心。

方法二：讓你的觀眾感到故事中的角色是走在一條錯誤的路上

主角的母親病了，他全身家只有一百元，于是他便去睹場碰碰運氣。很好運地，主角不停地贏錢，已有幾千元，有足夠的醫(yī)藥費了。但他竟然貪勝不知輸，繼續(xù)賭下去，結(jié)果輸了一局又一局(觀眾已知他已走在一條錯誤的路上)。連手上的一百元也輸了，竟然還去問地下錢莊借錢(他用錯誤的方法企圖達(dá)到目的)。

方法三：時間限制 (deadline)

故事中某些事件若存著時間的限制，或計時炸彈，能夠給觀眾一股緊張的情緒，并且這股緊張情緒能維持一段長時間。

還有十二個小時，隕石便會撞擊地球，地球上超過一半的生物會死亡。(電影--隕石撞地球)

這輛巴士必須維持在時速一百二十公理，否則車上的炸彈便會爆炸。(電影--生死時速)

方法四：轉(zhuǎn)折點 (Turning Point)

使用轉(zhuǎn)折點能制造意外的效果，引起觀眾的預(yù)期心理，加強(qiáng)情節(jié)張力，從而持續(xù)觀眾對故事的興趣。轉(zhuǎn)折點常出現(xiàn)于故事的前段和后段。劇本前段的轉(zhuǎn)折點一般用于開啟故事和陳列出主角即將面臨的各項選擇。于后段的轉(zhuǎn)折點則指向主角解決危機(jī)，收攏故事。

在中國，這也是常用的一種方式，文章中轉(zhuǎn)折，起到承上啟下的作用，在劇本中一樣適用。