周星馳，中國影視界難以超越的喜劇，甚可以說，周星期他已經(jīng)可以算是一種文化，用無厘頭或者現(xiàn)實主義的喜劇方式，讓人更加深刻地認(rèn)識到劇本的思維，這就是所說的好的喜劇應(yīng)該是讓人流淚的。

和大部分人不同，《大話西游》并不是所有人都重視的周星馳作品，誠然這兩部電影確實代表了他的風(fēng)格，只是往往我們會因為這兩部電影而忽視了在我看來更有趣更具代表性的其他幾部作品。

《唐伯虎點秋香》：笑聲背后的淚水

這是一部極其特殊的影片，被掩蓋在賀歲外衣之下的，是一個灰色的故事。簡單的來說，這是一部展現(xiàn)關(guān)于愛情、理想和現(xiàn)實之間激烈沖突的影片。

通過對唐伯虎人生的內(nèi)在矛盾的展現(xiàn)，我們似乎可以想起佩索阿所說的“我是一座橋梁，架在我之所是和我之所愿之間。”或者，我們可以這樣表達(dá)：我站立在一個巨大的縫隙之上。

“唐寅聰明絕頂，號稱詩畫雙絕，位居江南四大才子之首，為當(dāng)時男女老少所崇拜的偶像。而為人津津樂道的，就是他擁有八位天資國色、溫柔賢淑的嬌妻，恍若神仙美眷，羨煞旁人阿。”——這是影片一開始對唐伯虎的介紹，配合上隨后出現(xiàn)的如同賭場一般的唐家大廳，奠定了本片的基調(diào)：通過強(qiáng)烈的對比以及對傳統(tǒng)的顛覆，重構(gòu)出一個全新的唐伯虎。

而那八個嗜賭如命的老婆，和“天資國色、溫柔賢淑”形成了絕大的反差，傳聞和事實的距離就好像天堂和地獄之間。被用來墊桌子的《百花爭艷圖》，墊桌腳的《唐寅詩集》，挖掉腦袋的《百鳥朝鳳圖》，無聲的像我們訴說著一個不被理解的男人的悲哀?！凹邑斎f貫，妻妾成群。

你應(yīng)該是世界上快樂的人了，不是嗎？”唐母的問題也正是我們所疑惑的，更是困擾現(xiàn)代人的主要問題：到底什么是幸福？物質(zhì)和精神的內(nèi)在緊張應(yīng)該如何調(diào)和？

配合著悲涼的二胡，唐伯虎在月光下離開了自己的家，雖然沒有留戀，但我想也談不上解脫。“我心又悲我心又痛，八個老婆如豺狼惡虎，人家當(dāng)我享盡齊人福，其實空虛寂寞誰人知，誰人知？”這是唐伯虎面對命運的質(zhì)問，人生不如意十常八九，可是出走未必就意味著問題的解決。

他所追求的可能只是鏡花水月，或許有問題的不是他的八個老婆，而是唐伯虎自己。“眼看人盡醉，何忍獨為醒。”唐伯虎不是個發(fā)出感慨地人，只是他還沒有發(fā)現(xiàn)，清醒往往并不是好事，所以才會有“難得糊涂”的長嘆，政治如是，愛情如是，人生亦如是。

《唐伯虎點秋香》終大團(tuán)圓結(jié)局，然而他的整個影片可以說笑聲中充滿了感動，其中表達(dá)的思維是值得我們探究的。

在廣告片制作中，搞笑也已經(jīng)成為了一種常見的形式，然而只有搞笑過后充滿淚水的廣告才能讓影響深刻，純粹搞笑則缺少了思維，缺少了靈魂。