在影視作品中，不少優(yōu)秀作品都會(huì)出現(xiàn)定格鏡頭，什么是定格鏡頭，可以用四個(gè)字描述“瞬間凝結(jié)”，是指運(yùn)動(dòng)的畫面突然間停止，宛若雕像般，用于烘托某一場(chǎng)景或者神態(tài)以及細(xì)節(jié)。

這種手法我們?cè)?/span>影視制作中可以借鑒，因?yàn)槎ǜ耒R頭通常是在某一個(gè)敘事語(yǔ)境中，定格鏡頭所表達(dá)的是某個(gè)場(chǎng)面的自我指涉。無(wú)形中會(huì)增加觀影人對(duì)某一個(gè)畫面的印象，由動(dòng)到靜的轉(zhuǎn)換，借此點(diǎn)題，更加能帶給觀眾遐想的空間。

不同于膠片攝影，現(xiàn)在我們能夠直接用視頻剪輯軟件實(shí)現(xiàn)這一種定格鏡頭。看企業(yè)在這里介紹下電影中用到了定格鏡頭的畫面，也許能帶給我們某些啟示。

1、定格鏡頭在片頭的運(yùn)用

在片頭運(yùn)用定格鏡頭，片頭的視覺(jué)停頓，可以作為故事開篇的背景交代。比如史蒂文·索德伯格（《性、謊言和錄像帶》、《十一羅漢》），在《戰(zhàn)略高手》（Out of Sight，1998）的片頭就設(shè)置了這樣一個(gè)畫面，在這畫面里帶出了片名《OUT OF SIGHT》。

在《戰(zhàn)略高手》中，史蒂文·索德伯格把定格鏡頭運(yùn)用在每一次出現(xiàn)一個(gè)新的角色之間的過(guò)渡當(dāng)中（另外一種方法則是放在影片的開頭，開篇時(shí)與原聲帶一同出現(xiàn)更加相得益彰），主角亞歷山大佩恩幽默的人物形象就是以這種形式被介紹出來(lái)，我們可以看到畫面中正在奔跑的亞歷山大，他與周遭的人物之前產(chǎn)生動(dòng)與靜的反差，凸顯出這個(gè)角色的性格。

2、定格鏡頭在片尾的運(yùn)用

《末路狂花》結(jié)尾的鏡頭就是一個(gè)經(jīng)典的定格鏡頭。影片是兩位女性主角開車開向大峽谷自殺，采用這一個(gè)結(jié)尾，汽車行駛的動(dòng)作鏡頭作靜幀處理。留給我們的印象是車在空中行駛，雖然不符合普遍的物理規(guī)律，但是可以避免觀看可怕的死亡結(jié)局，反而留給觀眾浪漫、遐想的空間，示意她們通往自由的道路，用女性的解放來(lái)抗衡一個(gè)男權(quán)主導(dǎo)的世界。

另一個(gè)的定格鏡頭，《虎豹小霸》也是在兩個(gè)男性主角決定逃出被困苦境，無(wú)所畏懼地面對(duì)身后的槍林彈雨，直面他們的命運(yùn)。在某些層面上這樣的運(yùn)用也是出于避免觀眾觀看可怕的死亡結(jié)局，希望只留下他們無(wú)畏的人物形象。

定格鏡頭的運(yùn)用，除了以上所說(shuō)的片頭片尾中的運(yùn)用，還有片中的運(yùn)用，它往往會(huì)和一些慢鏡頭回放相結(jié)合，突出某一場(chǎng)景，搞笑片中是常見(jiàn)的，在影視制作中，將定格鏡頭加入到其中，這也是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。