電影的內核說到底是一個藝術家在創(chuàng)作，就好像一個變形金剛，表面看是鋼鐵怪物，為其提供能力的卻是內在的血肉之心，例如《長江圖》。

楊超扎著馬尾的這個男人，侃侃而談他對電影這門時光藝術的理解。而他口中的《長江圖》，就是由其自編自導的一部愛情魔幻史詩。這部片子在剛剛落幕的柏林影展上，摘得了銀熊桂冠。今天，載譽歸來的新銳導演楊超，帶著他的這部心血之作，來到北京電影學院商學院計劃2016迎新暨電影《長江圖》柏林獲獎慶功會上，并做了國內放映。間歇期間，他在時間接受了我的專訪。用他的話說，《長江圖》是一部值得刷三四遍的片子。那么，就請各位看官隨我一同在時光中感受一下這部作品的魅力。

作為導演，楊超這部片子的創(chuàng)作初衷來自哪里？

楊超表示，這個劇本是在2005年拍《旅程》之后想到的一個創(chuàng)意。因為我從小生活在河邊，對河流有自身的一種感覺。06年的時候游歷了一次長江，就明確這個思路：要拍一部以長河為背景的片子。那時只有思路，沒有人物，也沒有場景。到了09年的時候，我又一次采風，把自己對女性、對宗教、對修行的想法融入進來，意圖呈現一個與時空單獨相處的感覺。就像伯格曼拍《冬日之光》之前，在一間教堂里，從早坐到晚，看光線從窗的左邊移到右邊一樣。與長江獨處的那些時刻，讓我獲得了特別大的信心和細致的感受。之后的兩年，我把劇本打磨完。很多媒體愿意把它渲染為十年磨一劍，其實談不上艱苦。因為，《長江圖》這個電影，在劇本階段就已經得到創(chuàng)投，之后也一路得到很多資本的投資。

創(chuàng)投支持

《長江圖》總共拿到了五個創(chuàng)投，有戛納電影節(jié)“工作室”，鹿特丹電影節(jié)HBF、法國南方基金、香港國際電影節(jié)HAF、臺灣金馬創(chuàng)投。其實，劇本創(chuàng)作談不上多難，關鍵在于全新的格局和構思，要有野心才能吸引人，這也是我們受資本青睞的緣由。

創(chuàng)投如何尋找

除了少部分是楊超自己找的外，絕大多數靠的是團隊的力量，這其中匯集了很多中國電影界的精英，正是大家的努力，才能夠把這樣一個逆市而為的電影拍成這樣。記得2012年剛開始拍的時候，有些人都以為我們瘋掉了。兩千多萬干這件事？

風險評估

從投資者角度來說，風險還是蠻大的?！堕L江圖》其實是全新的一個東西。它既不討好國內市場，做純商業(yè)電影；也不討好國際電影節(jié)，做反映中國表層的現實紀錄片。它是一部藝術電影，集合了我們團隊的遠見和堅持。盡管如此，也是磕磕絆絆，后來拍了停，停了拍。

對于之前影片不討喜的看法

楊超表示，首先，我們沒有想掙錢，從一開始就沒有。我們的狂想，就是在今天，用膠片重新譜寫一首關于長江的詩歌。是能夠比肩杜甫、李白的那種，這就是我們值得驕傲的事。

《長江圖》表達的是傳承

楊超認為，當今，難道就沒有一部牛X的藝術作品能接續(xù)中國古代的輝煌嗎？這么多年來，外國電影節(jié)看我們的作品就是記錄現實，這已經成為了一種固定視覺。這當然不合理。中華民族配得上深刻，也應該有恢弘的藝術品。我們不做，肯定有別人會做。在這一點上，《長江圖》是幸運的，我是幸運的。

想想看，多年之后人們提起來，說杜甫寫過“無邊落木蕭蕭下”，楊超拍過《長江圖》，我就什么都值了。藝術的價值就在這里。拿票房來衡量這件事，就是犯蠢，中國電影全部票房加起來還不如北京一個樓盤。比錢，把中國所有電影大佬，大導演，大制片聚到一堆，見了馬云都得繳槍投降，這不是有病嗎？

長江是一條時間的河流

為什么用魔幻愛情這條主線，來表達一條河流，或者一個文化？

楊超表示，長江在中國人的內心感覺中，從來都不是一條物理河流，而是一條時間河流。人們提起黃河的時候，更多感覺它是父親；而提到長江，我們會說它是母親。這種潛意識，很有趣。因此，當我選定長江作為這部電影的空間的時候，其實也就決定了影片的時間結構。那肯定是不能按照偽紀錄片的方式去拍的，而要體現一種時間感。記得片子外放的時候，《國家地理雜志》的人對我說，他們花了這么多錢拍長江，卻從來沒有拍成這樣。

在物理層面拍攝

楊超說，我們要把長江當做一條時間河流來拍，這就是電影的一個出發(fā)點。我們理解中國歷代先賢理解的長江，它是屬于我們民族某種歷史記憶的東西。因此，片子呈現出來的，應該是一種壯麗、魔幻的景觀，而不是那種寫實的、無趣的景觀。

如何說服李屏賓老師加入這部影片

楊超表示，我用兩件事說服了他。個是劇本。我們的劇本有五六萬字那么長，魅力很大，征服了很多人。再一個，就是比肩杜甫這件事。你知道，李老師是一個文人攝影師，這對他來說太合拍了。

他是一個古體詩愛好者，每天在路上都要寫一首詩。當然現在《長江圖》并不是一個純傳統(tǒng)的東西，而是一個哥特式的水墨山水。它是一個雜糅的東西，是一個

華語電影在電影節(jié)上新的突破點在哪

楊超表示，這或許和中國經濟地位的上升有關，華語電影自然也越來越受關注。拿這次來說，《長江圖》的票天就賣光了。搞得我們很麻煩，沒有票請朋友看了。

中國人口基數大，文青基礎特別強。如果我們宣發(fā)得力的話，我還是蠻期待的，起碼能讓票房回本。不過，中國電影的現實是，商業(yè)片還沒達到健康的狀態(tài)，也就是說，觀眾還沒有完全吃飽類型片。在這個情況下，你指望《長江圖》有特別多的票房特不現實。

電影是一個真正的自由市場，其中資本、資源、人力進行有效配制之后，一定會獲得極大發(fā)展。所以在商業(yè)片更繁榮之后，那么文藝片等多種需求的細分類型，細分市場，就必然會出現。

相信現在互聯網和社交媒體的飛速發(fā)展，會促進您所說的細分化市場的到來。

移動互聯網肯定是改變電影的細分市場結構，將來一定是各種自由群體的自由聯合的時代。不管是《長江圖》，還是《黃河圖》；不管是重口味，還是輕口味，都會找到它的觀眾。

到那時，文藝片反而是更高端的商業(yè)，更高逼格的商業(yè)。