導演是一項任務繁重而責任重大的工作，導演賦予影片靈魂與思想，這里就對導演在三個階段的工作做一個介紹。

(一) 籌備階段

1、研究劇本。攝制組建立后，應組織主要創(chuàng)作人員研究和分析劇本以及查閱與劇本相關(guān)的文字資料與形象資料。并在攝制組內(nèi)進行討論，目的是深入理解劇本，為劇本找到恰當?shù)谋硎鲂问?，達到統(tǒng)一認識和統(tǒng)一思想，以便齊心協(xié)力為實現(xiàn)導演的構(gòu)思和意圖，為把劇本體現(xiàn)在銀幕或屏幕上共同奮斗。

2、遴選演員。這是一項非常重要的工作，有人說演員選對了，戲就成功了一半。這話有一定的道理。因為電影或電視劇中的人物形象是靠演員創(chuàng)造的，演員自身的角色直接與觀眾見面，所以演員的得失成敗也關(guān)系著整部戲的得失成敗。

中國文藝界有一句經(jīng)驗之談，叫“戲保人”和“人保戲”，就是劇本好，戲?qū)懙煤?，就可以給演員的創(chuàng)造提供施展才華的充分空間，同樣的道理，假如選到了好演員，一般的戲，也可以借助演員的功力，經(jīng)過演員豐富和精心的創(chuàng)造，把角色演得栩栩如生，光彩照人。所以好的劇本如能選到好的演員，更能為劇本錦上添花。

3、寫作導演闡述。導演闡述是導演對未來影片或電視劇描繪的藍圖，是導演創(chuàng)作意圖和完整構(gòu)思的說明，也是導演的綱領(lǐng)性的整體設計。導演闡述的寫作，并無固定的模式，由于導演的個性和風格各異，所以有各不相同的寫法，有的寫得非常具體細致，甚涉及到每場戲的構(gòu)思和設計方案；有的則是提綱挈領(lǐng)地只談主要問題。所以不必拘泥于一種格式。從內(nèi)容看，一般包括以下幾點：

◆對劇本的立意、主題思想、時代背景等方面的闡釋。

◆對劇中主要人物的分析。

◆對劇中矛盾沖突的理解與把握。

◆對未來影片風格樣式的定位。對節(jié)奏的處理。

◆對表演、攝影、美術(shù)、化妝、服裝、道具等創(chuàng)作的構(gòu)思和造型設計的要求。

◆對音樂、錄音、剪輯等各創(chuàng)作部門的提示。

◆對劇中需要運用特技處理的部分提出要求，以便與特技部門協(xié)商處理。

以上各點不必面面俱到。由于劇本的內(nèi)容和題材的不同，加之導演的素質(zhì)和風格各異，可以根據(jù)自己獨特的理解與認識加以闡述。但應力求明確、生動、具體，富有吸引力和說服力，并能鼓舞攝制組全體成員的創(chuàng)作熱情和積極性，同心協(xié)力，完成攝制任務。

4、選景。景物是為情節(jié)的發(fā)展以及人物的活動提供具有典型性和表現(xiàn)力的造型環(huán)境。它對營造生活氣息和藝術(shù)氛圍都是關(guān)重要的。以景生情，以情托景，達到情景交融的境界，都和選景以及美工對景的設計有關(guān)。一般來說，室內(nèi)景應由美工根據(jù)劇本的內(nèi)容和導演意圖進行設計，經(jīng)導演審定后在攝影棚內(nèi)進行搭建。搭建的布景既能達到導演的理想要求，又有利于拍攝。現(xiàn)在的情況是，常常因經(jīng)費不足，加之搭建的布景工藝不過硬，容易暴露出虛假的痕跡，所以有許多導演將內(nèi)景外拍，也就是放到實景中去拍攝。因此，內(nèi)景、外景都要到外面去選。導演在選取場景時，切忌用自己想像中幻化出來的環(huán)境去套現(xiàn)實生活中的環(huán)境。這種幻化出來的理想環(huán)境，在現(xiàn)實中是很難找到的。因此，內(nèi)景、外景都要到外面去選。導演在選取場景時，切忌用自出來的環(huán)境去套現(xiàn)實生活中的環(huán)境。這種幻化出來的理想環(huán)境，在現(xiàn)實中是很難找到的選景時，一定要從實際出發(fā)，要將自己想像中的環(huán)境向現(xiàn)實中的一旁上靠。場景不可過于分散，要盡量集中，以避免因轉(zhuǎn)移場景太多，距離太遠，而浪費拍攝時間和增加經(jīng)費開支。

5．創(chuàng)作分鏡頭劇本。分鏡頭是導演用于現(xiàn)場拍攝的藍本和依據(jù)，也是導演為文學劇本的二度創(chuàng)作。將文學評議轉(zhuǎn)化為可讀的視聽評議結(jié)構(gòu)，并將導演的一切藝術(shù)構(gòu)思溶入到分鏡頭劇本之中。

有的導演并不寫作分鏡頭劇本，只編寫導演臺本或?qū)а輬鼍氨?，導演到了現(xiàn)場之后，再根據(jù)實地排練的情況，進行現(xiàn)場分鏡頭，特別是一些具有豐富拍攝經(jīng)驗的導演多采用這種做法。這種做法比較符合實際。在現(xiàn)場排練時，還可能產(chǎn)生一些新的想法，引起即興創(chuàng)作。另外，也有的導演喜歡運用多機拍攝的方法，這種鏡頭的分切組合，多在后期的剪接臺上完成，運用這種方法的導演，多為比較成熟的導演。對于新手來說，還是事先寫好分鏡頭劇本為好，這樣可以作到心中有數(shù)，臨場即使有所變動或即興發(fā)揮，也不會感到心慌，有備而來，總比無準備匆忙上陣為好。

(二)拍攝階段

導演的分鏡頭劇本，僅僅是一次較為接近視聽評議的文字處理，導演的藝術(shù)構(gòu)思還只是體現(xiàn)在文字上，還未見銀幕或屏幕上的形象，現(xiàn)場拍攝才真正算得上真刀真槍的實戰(zhàn)過程，是將文字轉(zhuǎn)化為可見的影像的具體過程，也是將學理付諸實踐和操作的過程。學理雖然是一樣的，但憑藉導演的各自個性，即使是一個劇本，也會演練出銀幕上的不同版本。所以說導演又是一項操作性強的工作，特別表現(xiàn)在拍攝現(xiàn)場?，F(xiàn)場拍攝是一項極為復雜的工作，導演要在拍攝現(xiàn)場將各部門的創(chuàng)作人員協(xié)調(diào)在一起共同完成創(chuàng)作任務。因此，在現(xiàn)場拍攝時，不僅要傾注全力來實現(xiàn)自己的藝術(shù)構(gòu)思，而且要花大力氣施展自己的組織才能，以提高工作效率和藝術(shù)質(zhì)量。

導演在現(xiàn)場按照分鏡頭劇本實施拍攝時，不可能像工程師在建筑工地上按照圖紙那樣分毫不差地施工。導演在現(xiàn)場拍攝中，除導演不作排練，讓演員進行即興創(chuàng)作外，多數(shù)導演都要進行反復地排練后才開拍。但是在排練中由于演員表演的啟發(fā)，或者是攝影師的，或者是有關(guān)部門人員的提醒，或者是導演自己靈感的突然爆發(fā)，往往要對事先設計好的分鏡頭劇本進行改動，或者做出大的調(diào)整，甚推倒重來，重新構(gòu)思，重分鏡頭，進行臨場的創(chuàng)作。

關(guān)于即興創(chuàng)作的問題，幾乎每個導演都會遇到。而這種突發(fā)靈感的即興創(chuàng)作，常常是獨具光彩的，它會對影片起輔助直增色的作用，獲得意想不到的藝術(shù)效果。作為導演決不可忽視這種即興創(chuàng)作，把分鏡頭劇本當作是一成不變的東西。那樣，不僅無助于臨場發(fā)揮，反而會捆住了自己的手腳，作繭自縛。但是，導演決不可把希望完全寄托在這種臨場發(fā)揮和即興創(chuàng)作上。因為即興的東西帶有很大的偶然性，而且沒有經(jīng)過深思熟慮，所以并不十分可靠因此導演不可把成功之道完全寄托在即興創(chuàng)作上。

(三) 后期制作階段

這一階段的主要工作是影片或電視劇的剪輯工作一次加工和提高的過程。

通過對工作樣片和素材的剪輯，也是對劇本又剪輯工作不僅僅是個技術(shù)過程，而更重要的是個藝術(shù)再創(chuàng)造的過程。導演通過對畫面的分切組合，達到運用視聽語言創(chuàng)造形象的目的。所以導演系的學生在拍攝實習階段，都要親自動手剪輯自己的影片，這對鍛煉實際操作能力是非常重要的。剪輯工作是以拍攝的圖像和錄制的聲音為基礎(chǔ)，參照鏡頭劇本，導演的創(chuàng)作意圖，將分散的鏡頭，有序地、合乎邏輯地、富有節(jié)奏地組接在一起。在剪接臺上，對影片的整體結(jié)構(gòu)、節(jié)奏、語言，還可以重新進行調(diào)整和修改，使全劇和局部的結(jié)構(gòu)更加嚴謹和流暢，奏更加明快和有起伏，同時了解是否體現(xiàn)了自己的藝術(shù)構(gòu)思，把握的是否準確和到位。

剪輯過程一般要經(jīng)過初剪、細剪、精剪三個階段，經(jīng)過反復推敲、調(diào)整，把整體結(jié)構(gòu)確定下來，以便轉(zhuǎn)入錄音工作。

總之，導演對剪輯工作要精益求精，決不可掉以輕心。有人說，剪輯可以起到使一部電影起死回生的作用。此話可能有些夸大，但也不無道理。

后期階段的另一項重要工作就是錄音工作。導演與錄音師一起運用音樂和音響效果與剪接好的畫面進行合成，有人把它比喻為給畫面穿衣戴帽。有些影片和電視劇由于音樂和音響效果配合得體、和諧，對情緒和環(huán)境的渲染起到很好的作用，為影視藝術(shù)的審美效果起到了增色的作用。

在后期制作中，涉及的環(huán)節(jié)很多，包括了配音、動畫、字幕等等，導演必須了解所有的環(huán)節(jié)，提出自己的要求，貫穿整個攝制過程，減少失誤。

導演的工作室艱苦而充滿情趣的，只要有信心、有恒心，全身心投入，一定有所收獲。