在影片剪輯中，剪輯的技巧非常重要，有時候?qū)⒆约阂郧暗募糨嫾记捎涗浀焦P記本中，將幫你找到新的靈感。這里給各位介紹幾種常見的剪輯技巧，希望可以給各位一些指導(dǎo)意見。

一、預(yù)先確定自己的剪輯思維和理念

剪輯很重要的一課是預(yù)先確定自己的剪輯思維和理念。銀幕就像是一個鑰匙孔，觀眾要透過鑰匙孔瞥見你的角色和故事。在你剪輯電影的時候，你需要將自己放到門外的位置，站在觀眾的角度去思考問題。如果能夠?qū)⒐适轮械囊c放到觀眾眼前，你就能為接下來的整部電影定下基調(diào)。

電影開始的幾個場景是關(guān)重要的：你是在表達(dá)自己要使用的電影語言；這部電影會說出怎樣的電影“方言”。我認(rèn)為電影的卷可以說是你整部電影的基石?，F(xiàn)在我不是說每部電影都需要有開場的字幕特效，或者一副上帝的聲音在說明每個角色和劇情的背景，但是開場片段（或者是整個卷）都會講到關(guān)于電影的很多內(nèi)容，以及你打算如何與觀眾交流。

二、情節(jié)、主題和“這是講什么的”是不一樣的

Alan Moore，知名漫畫小說家和漫畫作者，其作品為有名的當(dāng)屬《守望者》和《V字仇殺隊》。他曾寫過一篇關(guān)于自己創(chuàng)作漫畫的流程的文章。他告誡新晉作家們說，很多人（包括他自己在早年的時候）經(jīng)常會混淆故事的大意、情節(jié)和主題。Moore用了很長的篇幅來講述它們之間的區(qū)別，不過總結(jié)起來就是：故事的情節(jié)只是正在發(fā)生的時刻（動作），而故事的大意通常會貫穿整個故事的情節(jié)當(dāng)中。

對此的理解，可以以斯坦利·庫布里克的《閃靈》為例。故事的情節(jié)非常簡單：冬天大雪封路，杰克一家三口在一處偏僻的旅館過冬，慢慢地杰克開始得了一種怪病，并開始折磨自己的家人，直到后來被困在旅館外面一個結(jié)冰的迷宮中。但從這些情節(jié)中揭示出的主題就復(fù)雜得多了，因為這不僅僅是一部殺人恐怖片那么簡單。酗酒、家庭不和以及家庭暴力這些主題已經(jīng)深植于故事大部分內(nèi)容中（從紀(jì)錄片《Room 237》來看這些主題更加深刻）。而這部主要講什么的是什么，也就是所謂的大意，則是當(dāng)人們將內(nèi)心的惡魔釋放出來后，會對他人和自己造成傷害。

三、保持靈活性

正所謂“智者千慮，必有一失”。周密的計劃都任何一部電影都非常重要，同理也適用于剪輯室和拍攝現(xiàn)場。但是如果我們過于死板地依賴計劃，不懂得靈活變通，那么就會不斷積累問題，終導(dǎo)致失敗。比如推拉鏡頭有問題，或者蒙太奇手法沒能正確地講故事，那么此時重要的一點就是你要對自己想表達(dá)的東西有清晰的想法，并且具備推倒重來的能力，和堅定自我的意志力。

四、借助“工具”測試觀眾，征求他們的反饋意見

你在完成電影的過程中，的一個“工具”就是測試觀眾（首批觀影的人）。在你的電影正式公開之前，能夠聽到一些特別私人的反饋是非常不錯的。通常他們會是你的編劇或者導(dǎo)演，不過在大多數(shù)情況下，他們參與電影的程度會跟你差不多，對于故事的理解也跟你差不多，所以你們可能都會忽視同樣的一些問題。此時，你的選擇是找一兩個懂行的朋友，并且他們還愿意根據(jù)自己的觀影感受向你提供一些真誠反饋的人。

很重要的一點是要確保這個朋友不是一個毫無主見的人。你要找的不是盲目稱贊你的工作的人，也不是說你的電影可以比肩《公民凱恩》的人。你需要的是能夠指出電影的優(yōu)點和缺點的人，是能夠提供一些線索，讓你知道自己現(xiàn)在的剪輯還有什么欠缺。

能夠找到電影業(yè)界的專業(yè)人士來評價固然是很有幫助的，但是任何有正常思考能力以及電影知識的人都可以做好這個工作。只需要確保你選的人是你信得過的，而且能夠以恰當(dāng)?shù)姆绞较蚰闾峁┓答伒模词故秦?fù)面的反饋）。有效的反饋能夠快速將電影推向正軌，但不當(dāng)?shù)姆答佉矔屇阏`入歧途。而且電影制作是一項非常寂寞而且困難的工作，所以偶爾跟公司以外的人交流交流也是不錯的。閉門造車不僅僅會毀了你的電影，而且很快你也會被送去精神病院了。相信我。

五、黃金剪輯法則

如果將所有這些建議濃縮成一條法則的話，那么就是我以前的導(dǎo)師在我剛開始剪輯生涯時總是跟我強(qiáng)調(diào)的一點：“不要想太多，放膽剪下去就是了?！边@句話聽起來好像只是老生常談，但在你一籌莫展的時候，這個建議反而能夠讓你打起精神。我的合作伙伴和好朋友Keif Roberts，他經(jīng)常提醒我要避免“太過多慮導(dǎo)致思想麻木”，或者“不要想太多了!”，這些話經(jīng)常在我腦中回響。