以簡(jiǎn)化思維輔助構(gòu)圖 

下面列舉了幾個(gè)拍攝場(chǎng)景,并展示了如何利用簡(jiǎn)化思維將這些場(chǎng)景簡(jiǎn)化成為點(diǎn)、線、面。通過觀察這些圖示,可以看出來,當(dāng)拍攝場(chǎng)景被簡(jiǎn)化后,就能夠很輕松地找到更合適的構(gòu)圖方法。 

表現(xiàn)太陽時(shí),注意不要將其安排在畫面的中間,以避免畫面顯得過于呆板。應(yīng)將其放在畫面的黃金分割點(diǎn)上。 

在表現(xiàn)一個(gè)充滿整個(gè)畫面的物體時(shí),不要將其安排在畫面的正中位置,可以嘗試“切掉”一部分,讓畫面給觀者留下想象的空間。 

當(dāng)畫面中有地平線時(shí),注意不要將地平線安排在畫面的中心位置,這樣會(huì)讓畫面有割裂感,而應(yīng)該將線條安排在畫面的三分線處。 

拍攝向遠(yuǎn)處消失的鐵軌、河流或道路時(shí),應(yīng)將其消失點(diǎn)安排在畫面的黃金分割點(diǎn)處,而不是中間位置。 

構(gòu)圖中的加法是指在拍攝場(chǎng)景中加入一些元素,從而使得主題更鮮明,畫面更有意境、內(nèi)涵。需注意的是,所有的加法都應(yīng)是合乎邏輯的,而不是突兀的,以免喧賓奪主。

為了使平淡的畫面更有味道,有時(shí)需要耐心的等待。例如,拍攝夕陽時(shí),等待一群鳥飛過,畫面會(huì)更有意境;拍攝古巷時(shí),等待一群人出現(xiàn),畫面會(huì)更有韻味;拍攝花草時(shí),等待蜜蜂或蝴蝶進(jìn)入,畫面會(huì)更加生動(dòng)。這樣的等待也許會(huì)需要不少的時(shí)間,但豐富的元素會(huì)使畫面更加傳神。 

中國畫論中有“畫留三分空,生氣隨之發(fā)”的說法,指的是在畫面里留出空白,可以表達(dá)畫面之外的深邃意味。

這樣的空白既可以理解為“什么都沒有”,也可以理解為“什么都有”,其意在于引導(dǎo)觀者依靠自己的藝術(shù)素養(yǎng)去進(jìn)行聯(lián)想,使觀者感受此處無聲勝有聲的意境。例如,西方雕塑斷臂維納斯的殘缺美就給觀者留下了深刻的印象,更重要的是給觀者以想象的空間。 

在一幅攝影作品中,主體實(shí)像與留白部分是相互依存的。留白部分既可以襯托、說明主體,又可以對(duì)主體形象進(jìn)行補(bǔ)充、強(qiáng)化。在主體人物視線的前方留白,可以補(bǔ)充人物的視線空間,以尋求畫面的平衡。 

如果在運(yùn)動(dòng)對(duì)象的前方留白,能夠形成有效的運(yùn)動(dòng)空間,幫助觀者感受運(yùn)動(dòng)對(duì)象的運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)。這十分符合觀者的視覺習(xí)慣,不會(huì)由于視線受阻而產(chǎn)生不舒適的感覺。

另外,在物體的光線入射方向也應(yīng)留出較多的空白,避免“閉門思過”式的畫面構(gòu)圖,但在謀求畫面特殊效果時(shí)例外。