在 2018 年，Apple 還跟 ATOMOS 攜手推出了一款基于 ProRes 相同原理和基礎(chǔ)技術(shù)的 ProRes RAW，據(jù)說不僅能在 macOS 系統(tǒng)擁有跟 ProRes 一致的流暢后期（預(yù)覽）體驗、比其它 RAW 格式更快的渲染速度和導(dǎo)出速度，還擁有更大的后期調(diào)節(jié)空間。

ProRes RAW 其實就是一個基于「幀內(nèi)編碼」的 RAW 格式。既能高效，文件不算大，對電腦性能的消耗也不算大。

那么「RAW」是什么東西呢？而很多主打視頻錄制相機上的「Log」又是什么東西呢？

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何謂 RAW ？

RAW 嚴格意義上來說并不是一種格式，而是一種「形式」。

簡單來說，RAW 并不是傳統(tǒng)意義上的「圖像信息」，而是完整記錄下傳感器上原始的數(shù)據(jù)信息 —— 這堆數(shù)據(jù)是在傳感器轉(zhuǎn)化成標準圖像（含視頻）前被記錄下來的，所以說 RAW 并不是傳統(tǒng)意義上的「圖像信息」，而是從傳感器輸出的數(shù)據(jù)流；這也說明它并不是一種格式，而是一種記錄的形式，可以類比成數(shù)碼時代的「菲林底片」。

我們知道，從前端相機、攝錄機錄制視頻，到后端顯示設(shè)備播放，中間是需要一連串「標準規(guī)則」，從最前端的傳感器的數(shù)據(jù)進行轉(zhuǎn)化，到最末端的色彩標準轉(zhuǎn)化，才能將拍攝的畫面呈現(xiàn)到顯示器上面，中間的「標準規(guī)則」定義了色彩標準、白平衡、對比度等標準。

而前面提到，RAW 的實質(zhì)是傳感器輸出的一堆數(shù)據(jù)流，因此它是沒有被「定義」的，是不包含色彩、白平衡、對比度等信息的，沒有被「標準規(guī)則」束縛住，因此 RAW 的后期空間非常地大。

既然 RAW 是直接記錄傳感器數(shù)據(jù)的，那么 RAW 是不是就是「無壓縮」的呢？

答案并不一定，雖然說 RAW 不是視頻，不能像對圖像進行編碼壓縮，但別忘了 RAW 的本質(zhì)是數(shù)據(jù)流，它跟其它數(shù)據(jù)文件一樣是可以對「數(shù)據(jù)」進行壓縮的，這方面其實可以類比成我們打包的 zip、rar 等文件，在解壓讀取時，原始數(shù)據(jù)基本上是可以被全部還原的，只不過壓縮率并沒有視頻那么高而已。

另外，我們常說的「RAW 格式」，其實是一個統(tǒng)稱或者說是一個代稱；各家的記錄方法和壓縮的方法可能各有不同，因此各大廠商會有不同的 RAW 格式。

例如索尼的 ARW，佳能的 CR2、CR3、CRW，富士的 RAF，尼康的 NEF，松下的 RW2，當然還有 Adobe 推出通用的 DNG（只針對圖片，哈蘇、徠卡等品牌使用）等等。

正因如此，RAW 格式的內(nèi)容基本無法直接在設(shè)備中打開，需要有各自的轉(zhuǎn)換的軟件或插件轉(zhuǎn)換成普通的圖像。即使是相同的 RAW 格式，不同的機型、不同的傳感器所需要的驅(qū)動方式一般也不同，這也是新款相機上市后，Adobe 的 RAW 插件庫需要更新才能打開該 RAW 格式文件的原因之一。

而文章開頭提到 Apple 的 ProRes RAW，其實是一種編碼格式，一種將 RAW 原始數(shù)據(jù)封裝保存的格式，說白了，是基于 RAW 的一種記錄和壓縮的方式。

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何謂 Log？

Log 同樣算是一種「方式」，也算是一種「風格」，但跟 RAW 不同，它的本質(zhì)是「視頻」，而非數(shù)據(jù)流。

在聊 Log 前，先來簡單講講：近十幾年來，我們的攝錄設(shè)備對顏色的捕捉能力是提升的，理論上前端相機、攝錄機能獲得的畫面色域越來越廣、動態(tài)范圍越來越寬；但是如今我們后端顯示設(shè)備的顯示能力變化，卻實遠跟不上前端相機的變化，導(dǎo)致攝錄的前端和顯示的后端有所落差。這種技術(shù)發(fā)展上的不匹配，能讓更領(lǐng)先的一方（即相機、攝錄機等前端）擁有更大的調(diào)整空間，來調(diào)整適應(yīng)技術(shù)上更落后的一方（即顯示設(shè)備的后端），而 Log 就是發(fā)揮這部分空間的方式之一。

Log 可以理解為傳感器光信號轉(zhuǎn)化成數(shù)字信號后，再進行預(yù)處理的視頻，它已經(jīng)包含了白平衡、ISO 等信息，而傳感器豐富的色彩等信息，會被記錄在對數(shù)（Log）伽馬函數(shù)上，這個對數(shù)函數(shù)是以進光量為底的。

這里想到一個不太恰當?shù)念惐龋琑AW 可以理解為一組沒有處理的生鮮，買回家自行處理成喜愛的熟菜；Log 可以理解為預(yù)處理好的食材，能根據(jù)自己的喜好進一步處理喜愛的熟菜。

Log 的原理說起來有點復(fù)雜，但簡單來說，靈感思路來源于柯達 Cineon 系統(tǒng)的膠轉(zhuǎn)磁（膠片信號轉(zhuǎn)換成數(shù)字信號）過程，當時的膠片對光子的感應(yīng)方式是呈對數(shù)函數(shù)（log）關(guān)系的，是非線性的；而如今我們的數(shù)字信號，主要需要描述電壓和亮度的關(guān)系，而兩者之間是呈線性的冪函數(shù)關(guān)系，相比之下，對數(shù)函數(shù)所承載的信息一般要高（效）于線性的冪函數(shù)，因此柯達這套系統(tǒng)膠轉(zhuǎn)磁過程中，用 Log 函數(shù)來承載膠片更寬的寬容度，在電影院復(fù)現(xiàn)的時候再套上一定的轉(zhuǎn)化規(guī)則，來適應(yīng)不同的銀幕（設(shè)備）播放。

—— 如今數(shù)字化的 Log 錄制方式正是仿照柯達這套膠轉(zhuǎn)磁的思路，將圖像傳感器上的色彩數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)化成 Log 被保存下來，用 Log 函數(shù)來重新分配曝光值，以保留傳感器最大的寬容度、更多色調(diào)。

因為 Log 格式擁有豐富的色彩空間、高光細節(jié)等，而我們一般的顯示設(shè)備輸出畫面色彩跟不上、顯示的標準更對不上（一般為 REC 709 標準），導(dǎo)致無法正確在我們的屏幕上展示，顯示設(shè)備唯有選擇了個折衷的方法：降低對比度、色度、寬容度來盡可能復(fù)現(xiàn)內(nèi)容，因此整個畫面看起來灰灰的 —— 這可以類比（真）HDR 內(nèi)容在 SDR 屏幕設(shè)備上播放，畫面同樣是灰灰的 —— 實質(zhì)是 Log 文件對如今大多數(shù)顯示設(shè)備的「降維打擊」。

所以說，Log 預(yù)留了非常大的后期空間，有助于我們在視頻后期對原始素材進行調(diào)整；前面說到，Log 還只是「預(yù)處理食材」，要想下肚還需要對食材進行處理烹飪，對于 Log 來說，不少人更喜歡用 LUT 進行烹飪。

LUT 原意是「顯示查找表 / Look Up Table」，其實就是將一組色值輸出為另一組色值的工具，可以理解為這套東西是用來轉(zhuǎn)換色彩空間的，用到 Log 上也可以類比成為一套翻譯工具，將 Log 視頻翻譯成為我們普通顯示器能正常觀看的模式（色彩至少是相對正確的）；當然，不同的 LUT 能轉(zhuǎn)換出不同的成片效果（你也可以將 LUT 一定程度上理解為濾鏡，但不完全準確）。

跟 RAW 一樣，基本上每個品牌都有自己的 Log 系統(tǒng)，例如索尼有 S-Log、佳能有 Canon Log，松下有 v-log，Arri 有 LogC，大疆也有 DLog 等等。

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總結(jié)

一般對視頻后期來說，RAW 離我們的距離還相對較遠，支持 RAW 內(nèi)錄的消費級相機并不多，當中不少一部分需要利用 SDI 接口（部分利用 HDMI 2.1 接口）外接設(shè)備外錄，成本也更高；但如今不少中高端相機都支持 Log 模式的輸出，對普通視頻工作者、愛好者來說，可編輯空間已足夠，后期操作上也更友好。