昨天，馮小剛的新作《北轍南轅》收官，一流的拍攝、二流的演出、三流的故事，這部電視劇可謂典型的高開(kāi)低走，以至于今天話題“戴小雨奶奶去世”“朱一龍沒(méi)演成金晨叔叔”等話題登上熱搜，不明就里的網(wǎng)友們緩緩打出一排黑人問(wèn)號(hào)——這究竟是在說(shuō)什么？

近幾年，隨著“她經(jīng)濟(jì)”的風(fēng)行，標(biāo)榜著現(xiàn)實(shí)主義的女性群像劇接二連三爆款頻出。而《北轍南轅》這部比對(duì)著熱搜和爆款量身定制的“匠心力作”，卻遭遇收視滑鐵盧。

如今收官，縱覽全局，重新審視馮導(dǎo)這部劇，其實(shí)無(wú)論是敘事節(jié)奏還是拍攝手法，都堪稱爐火純青。

觀眾不之所以買賬，恐怕要?dú)w咎于兩個(gè)原因：一方面，明明是張揚(yáng)女性群像的作品，卻以男性視角縱覽全局。

在劇中，女性形象始終作為男性的附庸和被觀看的對(duì)象。這已經(jīng)不是男性導(dǎo)演第一次在作品中誤讀、污名化女性友誼了，在這些對(duì)女性友誼的刻板印象中，女性之間的友誼是塑料的、物質(zhì)的、禁不起考驗(yàn)的。

另一方面，故事設(shè)置上“懸浮感”太強(qiáng)，簡(jiǎn)而言之就是“不接地氣”。哪怕所謂的沖突與困境也是類似“小時(shí)代式”的“凡爾賽的煩惱”。