2014年，陰東方和劉圣從西安美術學院影視動畫系畢業(yè)，之后，他們一個南下去了杭州，一個北上去了北京，各自開始了在影視行業(yè)的工作，做模型，做美術。

一年后，他們重新回到西安，工作的不順遂之外，“因為我們確實喜歡做模型，上班的時候沒有辦法靜心做一件事，這是最可怕的?！标帠|方說。

時光守拾模型制作工作室順理成章成立了，在工作室宣傳頁上，他們的宏愿是“用微縮模型的形式記錄和重現(xiàn)正在消逝和已經(jīng)消逝的文化遺產(chǎn)”。

機緣巧合，在工作室成立的第三年，他們經(jīng)朋友介紹獲得了為影視劇《長安十二時辰》古長安城模型場景搭建的機會。從調(diào)研，制作復原到參與拍攝，這是他們工作室成立以來歷時最久，工作量最大的一次任務，但相應的，最終完成的長安城，也成為他們至目前最驕傲的作品。

陰東方（右）和劉圣（左）

時光守拾模型制作工作室

“30個人，歷時兩個月，3000個小房子”

Local本地：介紹一下《長安十二時辰》中微縮模型的整體情況吧。

陰東方：這項工作最終大概共有30多個人參與，有全職也有兼職，費時兩個多月，一共制作了3000多個按照1:200或者1:250的比例縮放的微縮房子。而且因為這個比例其實已經(jīng)放大了很多，所以最終一共制作了13個坊，外加一個大唐西市。如果完全仿照唐長安城制作出108坊，一是場地有限，模型會放不下；二是做出來的模型會特別小，因為按照現(xiàn)在的尺寸，窗框部分已經(jīng)是1毫米了。

劉圣：原本設定的沙盤尺寸是4×8米，但后來因為劇情需要，要求沙盤的部分既能連成一個整體，又能各自單獨成區(qū)域，并且坊間的過道位置還需要足夠大，所以沙盤最終的設計尺寸并不完全規(guī)整，而是有大有小，分成了四塊。

Local本地：唐長安城的微縮模型的制作過程是怎樣的？

陰東方：其實史料中并沒有具體記載這些房子樣式的內(nèi)容，所以我們從博物館出土文物、敦化壁畫里的造型和日本現(xiàn)存的寺廟和雕像等中都找了不同的參考，包括顏色、樣式等。因為不涉及皇宮類的建筑，所以坊內(nèi)的房屋就按照幾個類型設計擺放。例如這個小戶型，都是統(tǒng)一的一扇門、兩扇窗，屋子分東西廂；像這種規(guī)模則屬于佛寺，大院套，進門后兩邊有左右對稱的觀音堂、鐘鼓樓，中間是大殿，后面是大雄寶殿，兩邊再小的這些房子則屬于僧人的住所或者禪室等。

“這種規(guī)模則屬于佛寺，大院套，進門后兩邊有左右對稱的觀音堂、鐘鼓樓，中間是大殿，后面是大雄寶殿，兩邊再小的這些房子則屬于僧人的住所或者禪室等”

另一方面，在我們找到的資料里，一般都會記載某個坊里可能說有公主府、朝廷大員的家，或者寺院、道觀等，所以這些提到的內(nèi)容就得在坊里標注出來，這是相對符合史實。

也有不完全符合的地方，考慮到拍攝效果，有的房子樣式是推測，或者說設計出來的，為了好看，所有的房子不是一模一樣，也會有夸張的成分在里面。比如這些木建筑，其實除了塔，三層以上的木構筑都不現(xiàn)實；還有像這個兩進的院子，推開門進去后直接就是左右兩個廂房和一個正房，中間其實本來還應該有一道門，但是如果模型都做出來，這里的空間就變得很局促、擁擠。

劉圣：房子的制作大概過程都是先找到參考樣式，然后縮放至一定大小，在CAD里做出設計圖和建筑的每一面圖形，之后在木片上雕刻，最后拼接組裝，有點像高達組裝玩具。包括細的地方，也是先做出小圖，激光切割木片，再用膠水粘上去，這樣就更富有層次感。

所用的木頭都是網(wǎng)上定制的50cm×10cm的黑胡桃木片，厚度在1-2毫米之間。黑胡桃木挺貴，所以3000個這樣的小房子，一共大概花了6、7萬塊。兩張木片能做5個房子，如果算上人工費用，這樣的一個小房子需要30多塊錢。如果做得熟練的，一天可以做出20個這樣的房子。

望樓形制參考了敦煌壁畫中的鐘鼓樓形象，最后一張圖為望樓的設計圖。

坊門形制同樣參考了敦煌壁畫中的形象。